从新经验出发建立文学整体观

　　大家都感到有必要加强网络文学评论，但做起来又觉得很困难。评论家面对海量文本，真是老虎吃天，无从下嘴。更重要的是，网络文学形成了与传统文学很不一样的生产和消费机制，评论家在这个机制中还找不到有效的位置，评论家对具体作品的评论能够起的作用是很有限的。所以，我们还需要认清网络文学的特殊性，有的放矢地探索有效的机制和办法。

　　同时，网络文学评价标准和体系的建设之所以困难，也是因为，我们虽然知道大致的方向，但是缺乏知识准备和理论准备。很长一段时间以来，我们的文学理论是建立在纯文学传统之上的，对通俗文学和大众文化的研究没有充分展开。我们的文学观念里就没有配置这个，好比是在苹果系统里运行安卓，当然就不匹配不适应。所以，我认为当务之急是加强相关的理论研究。当然这样的研究不是从理论到理论，而是面对新鲜的文学经验，努力回应网络文学提出的问题。

　　例如，文学的大众化、通俗化问题，普及和提高的关系问题，阳春白雪和下里巴人的关系问题。对于这些问题，《在延安文艺座谈会上的讲话》和《新民主主义论》都做过有力的论述，解放区文学和新中国文学也都积累了丰富的创作经验，但是，在新的历史条件下，面对时代的发展变化，需要我们做出新的理论探索。

　　例如通俗文学与现实的关系问题。我们说文学要认识、表现、反映现实，但是，在网络文学中，我们怎么看待玄幻小说、穿越小说、武侠小说等？它们是否具有现实性？依我看，表面上是飞到了十万八千里以外，但根子还是在现实的土壤里，这些小说是在通过幻想的镜子来照见现实。幻想、梦想机制在通俗文学中是很基本的配置，即使是职场小说、都市言情小说，反映的是当代生活，内在的机制也是诉诸读者的代入感。这与传统文学是不同的。读《阿Q正传》你不会想象自己是阿Q，读《红高粱》你也不会觉得自己是“我爷爷”“我奶奶”，但读通俗文学，你通?；嵊写敫?，认同乃至扮演某个角色。这实际上也是一种白日梦的机制，它表达了人的希望和向往，以缓解现实生活中的种种压力和焦虑，由此形成了通俗文学的特定形态和艺术方式。对此我们的文学理论无法应对，我们对大众层面的幻想诗学、梦想心理学研究得很不够。

　　例如通俗文学的经典性与当下性。经典性是文学的重要诉求，也是大家现在对网络文学的一项主要质疑。经典的产生当然是重要的，但一个时代的文学作品，成为经典的总是极少数，这并不意味着没有成为经典就没有意义。这就好比，我们这些人谁都不是伟人，也成不了伟人，但能不能说成不了伟人就都白活了？恐怕不能这么说。藏之名山、传诸后世不是通俗文学的首要目的，通俗文学的目的首先是抚慰当下的具体的人。一个青年工人，工间休息时拿出手机看一段小说，为的是放松一下。当然，网络文学肯定会出精品，但这一定是大量创作经验和阅读经验积累的结果，不可能一蹴而就。即使一时出不了经典，也不能否定其当下存在的价值。

　　例如通俗文学的类型化问题。通俗文学的客观规律就是类型化，分门别类应对读者特定的心理需求。网络文学之初，也没有谁倡导类型化，结果做着做着就类型化了。很多类型是在通俗文学的传统中经过长期积淀、慢慢发展起来的，其中包含着一些复杂的原型、成规和技巧，你不遵守它，读者不买账。当然随着人类经验的扩展，也不断有新的类型出现，比如推理小说是随着现代大都市的出现而出现的，随着城市化和白领阶层的出现有了职场小说，等等。不能说类型化就没有文学价值，就是陈陈相因，每一种类型都包含着对特定领域的人类经验的精深研究和丰富想象。网络文学的类型化，总体上说还处于初级的、粗糙的水平，除了作家的探索，也需要理论上的总结。

　　例如网络文学的读者心理、接受美学研究以及由此延伸的社会学研究和文化研究。通俗文学的读者在接受上是有它的规律的，比如快感补偿机制，生活中总有不如意，就希望在小说里把自己代入进去，人见人爱，花见花开。同时，它的读者高度分众化，一个读者不会什么都喜欢，他只喜欢某个类型，爱情小说还要分男屏女屏，专门针对男士和女士，针对女士的还要分少女还是熟女、已婚还是未婚、工人还是白领，等等。我们对网络文学的读者了解甚少，对他们的年龄分布、职业分布、阅读心理、人生观、价值观也了解很少。这方面的研究也会为社会学批评、文化批评提供新的材料，有助于我们认识千千万万人内心在想什么，他们的焦虑与困惑、希望和梦想。

　　总之，课题很多，加强这方面的理论研究，实际上是补课。生活已经走在理论前面，我们现在应该把传统文学和通俗文学的并存作为一种常态，从中汲取新的力量。要建立一种全面的文学整体观，传统文学和通俗文学都是文学，不存在谁抢谁的饭碗、谁占谁的地盘的问题，双方要保持充分的交流和对话。在这样一个整体中，传统文学仍然是主流，体现着一个时代文学和精神的最高水平。现在，人们常说通俗文学要向传统文学学习，这当然是绝对必要的，但事情还有另一面，就是传统文学也要主动、积极地向通俗文学学习。通俗文学听起来不那么“高大上”，但“高大上”也是相对的、变动的，长期“高大上”，不接地气不接人气，就会枯萎，就会进博物馆。通俗文学是传统文学保持活力的重要资源，中外文学史上，一些作品本来是通俗文学，但随着时代变化逐渐获得正典地位，这也是文学的常态。在这个意义上，网络文学的评论和理论工作不仅对网络文学是重要的，而且有利于中国文学的整体发展。从历史上看，没有正统、主流文学与通俗文学的密切交流，就没有伟大的中国文学，现在和未来也同样如此。