遗产?；せ故欠床┪锕莼?/strong>

近30年来，西方美术馆遇到了与中国的美术馆既高度相似又截然不同的挑战。比如大家都面临着文化遗产保护的严峻课题，为各种有形和无形的遗产奔走。欧洲艺术节协会成员弗朗西斯·卡尔皮迪（Francis Carpentier）代表比利时布鲁塞尔艺术中心，强调了当代艺术与文化遗产?；さ墓叵?。他希望能将文化遗产作为当代的文化资源加以利用，并在两者之间形成积极的沟通。尤其城市化进程带来大量年轻人的迁徙，城市需要将文化遗产转化为可供他们参与的公共活动。法国国立中世纪博物馆策展人米歇尔·休恩（Michel Huynh）根据古建筑的修复经验，将重点放在博物馆对文化遗产?；ふ叩耐贫忝?。同样在法国，第戎和香堡的解决方式却不尽相同。第戎市博物馆总馆长大卫·里奥托（David Liot）以第戎为例，描述了法国城市博物馆的生态系统。第戎包含了作为物质文化遗产的公爵宫与非物质文化遗产的美食美酒。从旅游发展的角度出发，第戎对美术馆古建筑进行翻新，达成了当代与传统的巧妙平衡，并联合第戎市民参与了其中的公共艺术项目以打破传统守旧的遗产形象。而与第戎同为历史文化名城的香堡对此却得出了截然不同的结论。香堡国家领地总干事让·道松维尔（Jean d'Haussonville）提到了反博物馆化的呼声。这座已有500年历史的路易十四行宫，在1980年代就被联合国教科文组织纳入世界文化遗产，而今却在抵抗着博物馆化的趋势。道松维尔认为在某种程度上，博物馆的功能对整个城市的生态而言是有局限性的，他更愿意将香堡看作是一个建筑艺术品，是一个建筑遗产的群落，那里还包含了葡萄酒产业与居民的日常生活。在香堡人看来，博物馆化容易让这些古建“变成一个庙堂”而产生自我封闭，从城市的生态系统中游离出来，与居民的生活产生距离感。

由文化遗产?；ひ龅姆床┪锕莼魇埔彩窍纸锥畏ü踅缯鄣慕沟?，对正处于建设黄金期的中国同行来说，这可谓是一种超前的体验，更能引发我们对所处行业的?；校约岸砸帐醪┪锕萦氤鞘猩叵档脑俣ㄒ?。陕西省美术博物馆馆长罗宁也有着类似的担忧，他指出了城市发展中美术馆的定位问题，并认为一个地区的美术馆并不是越多越好、越大越好，而应该因地制宜地做出自己的特色。如何在当下博物馆、美术馆建设的热潮中保持冷静思考，这对于中国，特别是中国西部欠发达地区尤其重要。

在全球化背景下讲好中国故事

曾经，全球化对中国的美术馆来说似乎是很遥远的概念，但现在的中国社会已完全置身地球村中，经济如此，文化亦是如此。很多欧美博物馆都对全球的文化有着长期而深入的研究，各个地区的不同文化得以在同一空间里展开对话、生成内外的联系，观众能从中看到一个世界性的文明脉络。目前，中国的美术馆人需要积极阐述自身的文化处境与艺术现状，将对传统、现实与未来的思考纳入到美术馆发展的宏观维度中，才能逐步建构出全球化的跨国竞争力。

新加坡国立美术馆与香港艺术馆对自身地域特色的探索，为参加论坛的中国其他区域性美术馆提供了成功的借鉴。这两座亚洲代表性的美术馆历史并不悠久、规模也不庞大，却能够自如地运用比较学的研究方法展示东西方文化的交融与碰撞，并在此之中提炼出具有高度自我认同性的美术馆DNA。中国的美术馆也因地缘、历史的不同而有着各自的DNA。如上海中华艺术宫有更加国际化的视野，也有“走出去”和“引进来”的丰富经验。馆长李磊提到中华艺术宫正在打造公共文化服务的综合体，且不局限于视觉文化的表达。与法国里昂汇流博物馆分享的案例类似，中华艺术宫也希望通过美术展览可以尝试更多样性的艺术形式，对跨学科达成共识，并能够向公众解释更加复杂的世界。而收藏有2000件齐白石作品的北京画院美术馆则希望以馆藏中国20世纪美术大师为原点，通过馆际协作让馆藏精品在优势互补中获得资源共享，为全国以及全世界观众了解和青睐。据副馆长郑智威透露，今年下半年齐白石的作品就将登陆日本东京国立博物馆和京都国立美术馆展出。中国美术学院美术馆馆长杭间重点介绍了新开馆的中国设计博物馆。作为中国美术学院美术馆群的三个艺术博物馆之一，设计博物馆依托学院的设计史研究成果，力图在中国制造业转型的背景下，回归到中国人的生活价值角度去理解世界设计。在秉持“设计立市”理念的深圳方面，关山月美术馆馆长陈湘波预告了即将举办的第三届中国设计大展。关山月美术馆常年关注深圳经济发展中的设计力量，与这座年轻的城市共同成长，并体现出了相通的文化创新气质。

论坛最后，会议主持人之一、大英博物馆资深策展人、馆史专家谢拉·欧科内尔（Sheila O'Connell）惊叹于中国的艺术博物馆事业在最近10年间的快速发展，但她同时提醒大家牢记：无论一个美术馆有着怎样漂亮的外观，归根结底，其背后的思想才是真正重要的。

徐惠泉在此次分论坛的闭幕发言中总结说道，艺术博物馆在今天有着多元化的发展趋势，也意味着我们有着多重的身份——知识生产者、传统守护者、旅游业参与者、新科技试用者等。但作为学术机构，一切都要回到美术史研究的起点上来。“一带一路”的建设为中华文明参与新一轮世界性的交流与推广提供了重要的战略机遇，但如何在国际的学术层面建立更有效的对话机制，这就需要用放眼全球的经验，完成有深度的学术研究与展览策划。优秀的民族文化遗产，需要的并不是对历史资料的静态叠加，而应该是富有温度和情怀的人文关注。艺术博物馆不应被封闭在高墙之内，文明也是同理。他呼吁中国的美术馆应努力寻找自身优势，站在学术性的高度与公共性的广度上充分发挥作用，最终形成一个个具有中国特色的艺术博物馆，并通过讲好中国故事，参与到全球化的竞争与交流中去。

论坛现场

论坛现场

与会嘉宾合影