颜峄(1666-?)与颜岳(生卒不详)兄弟同为界画名家李寅的弟子。颜峄山水学宋刘松年、李营丘,尤擅长米家山水,浓淡相间,融化无迹,十分精妙。造景屡多变化,画数百幅无一雷同。人物学宋人,擅长界画。颜峄现存最早的作品是广东省博物馆馆藏的《山水花鸟》四条屏,与袁江、余省、张耒合作。其最晚作品是创作于乾隆十四年(1749)、现藏于广州市美术馆的《江秋暮图轴》,时年84岁。

　　颜岳擅画山水、工花鸟、亦摹仿宋、元人笔意。用笔工整细腻,传世作品甚少,《中国古代书画图目》仅仅著录其两幅花鸟作品,即藏于南京博物院的《花鸟图册》和《桃花双禽图》。

　　汪鋆《扬州画苑录》中云:“峄字青来,甘泉山人。工北宋山水,人物学宋,笔墨苍劲。其界画勾斫老当处,袁江不能过。尤善米山,由淡入浓,细细加点,妙能融化无迹。墨晕骀宕而活,虽以专擅之潘恭寿恐亦逊其沈秀也。至人物,直以勾勒提空之法为须眉衣褶,大致类张子羽,殆复过之。先生盖无笔不工,无体不备。” 汪鋆对颜峄的评价非常高。认为其界画在袁江之上,界画勾斫老当处,袁江不能过。

　　辽宁省博物馆藏《秋林舒啸图》是颜峄76岁时的作品。画面构图精妙,设色鲜明、清丽多姿。高士舒啸端坐于林泉间,人物神气安闲,如小憩一般。侍者相从,车停于路旁。山石嵯峨、溪流蜿蜒、霜叶如染、苍松挺拔,丹、青二色相互交映,产生明丽端庄的氛围。写景抒情较为真实,笔墨苍劲,山石用勾斫法,质理分明。人物鬓眉用勾勒提空法,刻画精微,人物也有古风,画面极具北宋遗风。

　　广西壮族自治区博物馆藏的《山松群鹤图轴》中,山石如斧劈刀削,水墨苍劲。山间古松虬曲如铁,枝叶茂密。树上群鹤栖息,或肃然静立,或展翅欲飞,或回头顾盼,或俯首觅食,形态各异、描写逼真、形象生动、富有生趣?？钐?“摹李晞古画法于大年草堂”。颜峄惯写古木寒鸦、飞鸣栖宿,如:《枯木寒鸦图》、《寒乌慈孝图》等。现存的颜峄界画还有:《水村捕鱼图》、《江楼对弈图》、《江村图》、《雪山图》、《燕子矶》、《长江秋暮图》等。其山水界画大多数表现的是源于生活的江南风光。

　　南京博物院藏的《桃花双禽图》是颜岳传世不多的作品之一。桃树折枝上栖息着两只倦鸟,几株虞美人花斜伸而上,与桃枝对应。颜岳用笔凝练,以淡墨勾勒、粉白点染,晶莹剔透的桃花绽放在春风中,桃花用枯笔写意,恰到好处表现出花瓣筋络。二鸟气韵生动,造型准确、构图清新雅致。 顾志红/文