——由《哪吒之魔童降世》的火爆引发的思考

《哪吒之魔童降世》宣传海报。

编者按

截至8月15日，《哪吒之魔童降世》总票房正朝着40亿元冲刺，成为中国影史上最卖座的国产原创动画电影作品。从近年来引发热议的《大圣归来》《大鱼海棠》，再到一鸣惊人的《哪吒之魔童降世》，中国影视作品如何打造一个属于自己的“神话宇宙”？本期文艺评论邀请中国艺术研究院副研究员孙佳山撰文进行了分析。

另一方面，改编自作家马伯庸的同名历史悬疑小说的影视剧《长安十二时辰》刚刚收官。该剧自开播以来好评如潮，被戏称为大唐版的“反恐24小时”。两位影评人刘妍和颜辞镜分别从不同角度对其成功之处进行了精彩点评。此外，还有潮剧评论家林克对“2019年全国基层院团戏曲会演”参演剧目、广东省百花潮剧院创作排演的革命历史题材现代戏《桑浦山花》的评论文章，内容丰富，敬请垂注。

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●孙佳山

上映首日即创下中国电影史的动画电影单日票房纪录、5天斩获10亿元、赶超《大圣归来》勇夺内地动画电影票房冠军、剑指40亿元票房……国产动画电影《哪吒之魔童降世》不仅自身快速成为爆款，还在多方因素的合力下，成为今年暑期档最大的“救市”英雄。那么，在《哪吒之魔童降世》的热映背后，究竟有哪些助推因素？又该如何打造中国式的神话IP宇宙？这些问题成为了这个暑期档留给我们的最大思考。

“西游”宇宙横贯近现代社会历史转型

哪吒闹海、伏龙的传说，经由《封神演义》《西游记》等古典小说的发挥，到了明朝末年已是家喻户晓、人尽皆知，并在后世被电影《哪吒闹海》、电视剧《西游记》等作品不断予以经典化。如果说“西游”“封神”题材影视改编作品对于中国电影而言，具有类似《星球大战》系列IP的意义，应该并不为过。

在影视领域，尤其是“西游”题材，在每个历史阶段都有经典性的、里程碑式的改编作品出现。现存的“西游”题材的最早电影作品，是1927年的《盘丝洞》。而1941年的《铁扇公主》则是中国和亚洲第一部、世界第四部长片动画电影。1961年的《大闹天宫》更是一举奠定了那个阶段的中国动画电影在世界电影史上的地位。

改革开放以来，1985年的《金猴降妖》，特别是1986年电视剧版《西游记》更是在当时造成了万人空巷的收视效应。从世纪之交至今，又出现了《宝莲灯》《大话西游》系列，也包括2015年在社交媒体引爆话题效应、距离《哪吒之魔童降世》最近的《大圣归来》……“西游”题材影片在每个历史节点都能有效地牵动时代的脉搏。

从1927年的《盘丝洞》到眼下的《哪吒之魔童降世》，近一个世纪以来，《西游记》《封神演义》等我国优秀古典长篇小说已经过了多次改编。在中国社会近现代化历史转型的具体过程中，《西游记》《封神演义》等中的相关人物形象、故事情节，也早已事实上根植在一代代中国人的审美、情感、认知结构之中，在中国人的精神世界中具有着不可撼动的重要地位。

作为我国优秀传统文化的代表，《西游记》《封神演义》等我国古典长篇小说文本本身所蕴含的丰富性、多义性乃至自反性，也使其可以用颠覆自身的方式来适应不同时代的多样性需求。对《西游记》《封神演义》等文本的每一次重新书写与描绘，都是不同历史阶段的不同话语场域内博弈和协商的结果，古代的、近代的、现代的不同形态的文化遗产、文化资源都在以不同的历史“蒙太奇”的方式，被投射到银幕上的西游形象中。

当代IP改编——来自历史的接力棒

每个人的内心中都有着一个属于自己的“西游”“封神”世界，这也使得在不同年代、不同媒介环境下诞生的“西游”“封神”题材改编作品，一直面临着只有这一级别的国民IP才有的众口难调的巨大压力，不可避免地引起不同程度的争议，乃至非议。

伴随着中国传统社会的现代转型、后现代转型，以《西游记》《封神演义》等为代表的我国优秀古典长篇小说所构建的古典世界及其价值观，也将由现代的、后现代的技术手段和观念形态，特别是新世纪以来的后工业消费价值观所重塑和重写。我们必须讲好我们这个年代的“西游”“封神”故事，因为在经过20世纪的广泛传播和辐射之后，我国的优秀传统文化已经在世界范围产生了跨区域、跨种族、跨代际的影响。日本动漫泰斗手冢治虫就一再声称自己受到了从《铁扇公主》到《大闹天宫》的中国“民族风格”探索的启迪。在著名的美术片导演万籁鸣诞辰纪念之际，谷歌都在官网首页标识上挂出“美猴王”的头像以示缅怀。这虽然不是一个线性的、进化式的发展历程，但无论如何，历史的接力棒已经到来。

近年来，以从《大圣归来》《悟空传》到《哪吒之魔童降世》为代表的“西游”题材改编影片已多达30部左右，并且已经出现多个自成体系的系列电影。刘镇伟在2016年推出了号称“终结篇”的《大话西游3》。2018年春节档的《西游记之女儿国》则与郑保瑞的《西游记之大闹天宫》《西游记之三打白骨精》同属一个系列。而周星驰也已经明确提出在《西游·降魔篇》《西游·伏妖篇》之后，另有续集。动画电影《哪吒之魔童降世》的出品方不仅将推出《姜子牙》《凤凰》等“神话三部曲”的另外两部作品，还计划参与联合制作《深?！贰段饔渭侵笫ツ痔旃?，其中预计于2020年上映的《姜子牙》，在《哪吒之魔童降世》所带动的热潮下，已然未映先火。

培育国民IP需要“华为”式的自觉意识

在当下，已经出现了“西游”“封神”等题材改编影片的新一轮高潮。然而，无论是世纪初的《哈利·波特》《指环王》系列，还是近10余年的漫威、DC系列，任何国民IP的养成，不仅需要完整的世界观设定、庞大的架构体系、深入人心的人物形象和脍炙人口的故事情节，更需要完善的文化工业体系支撑和长远的制作规划，精耕细作。从这个逻辑来看，一国的国民IP，不只是一国国民情感生活和精神世界的坐标图，更直接考验着这个国家文化工业方方面面的平均素质和基本水平，是一个行业智慧、态度的结晶，是一国文化工业皇冠上的明珠。

在这个意义上，以电影为代表的我国文化产业，必须得有“华为”式的自觉意识，须从现在开始未雨绸缪地、有意识地积蓄影视核心技术?！奥庇钪婺茉?008年以后快速崛起，其中起到最关键作用的视觉特效，正是来自于好莱坞长期的技术积淀。如若我们在电影、游戏等文化产业的核心领域，不能在核心技术上拥有充足的战略储备，那么从前一阵火爆的英国开发、日本发行的网络游戏《全面战争·三国》，到即将在明年上映的好莱坞新版《花木兰》，我国的优秀传统文化将不断面临被其他国家竞相改编的挑战。

在可以预见的未来，我国“西游”“封神”“三国”等题材的优秀传统文化改编创作可能还会进一步井喷，并将有好莱坞、日本、欧洲等我国文化产业之外的强势力量持续进场，也一定还会受到更多领域的关注甚至引起更大范围的争议。在这场资本盛宴中，能不能将以“西游”“封神”“三国”等题材为代表的我国优秀传统文化，创造成中国的国民IP式系列作品，会是在将来历史地回望、考量这个时代文化软实力的核心指标之一。

所以，在发展以电影为代表的文化产业、通过“走出去”提升文化软实力、传播正面国家形象的当下语境，以《哪吒之魔童降世》为代表的这一轮“西游”“封神”等题材的改编高潮，能否承担起这样的时代文化担当？能否也起到电影《盘丝洞》、动画电影《铁扇公主》《大闹天宫》、电视剧《西游记》《封神榜》、电影《大话西游》等作品在各自时代所起到的历史作用？这或许就是以“西游”“封神”等题材改编为代表的国民IP，在当代必须肩负的使命。