在主论坛单元，中国美术馆馆长吴为山、南京博物院院长龚良、法国欧洲与地中海文明博物馆馆长让-弗朗索瓦·舒聂、加拿大蒙特利尔美术馆馆长娜塔莉·邦迪、法国国家遗产学院院长菲利普·巴尔巴等11位馆长，就各馆的历史沿革、发展现状、展览设计及社会服务的开展情况做了简要介绍。吴为山从文化层面阐述了构建“人类命运共同体”的重要意义。让-弗朗索瓦·舒聂介绍，作为法国国家流行艺术与传统博物馆的继承者，欧洲和地中海文明博物馆是一个社会博物馆。其收藏始于1881年，第一批藏品来自特罗卡德罗宫的民族志博物馆。过去10多年中，该馆专注收购地中海地区藏品，每年接待游客逾130万人次，博物馆同时开设两到三个临时展览和一个常设展览——地中?；?。

美国国会图书馆非洲与中东分馆馆长玛丽·简·狄介绍，该馆成立于1800年，并且作为立法机构的研究图书馆，为国会各个领域的重大决策提供参考，其核心馆藏是创始人之一托马斯·杰斐逊的私人收藏。如今，国会图书馆的使命是扩大图书馆馆藏，书写美国人民的历史和创造力，记录并促进世界文明与知识进步。

近30年来，西方博物馆面临着与中国博物馆、美术馆既高度相似又截然不同的挑战，如文化遗产?；?、讲述藏品故事、宣传方式变革、吸引年轻观众等课题。在江苏省美术馆举办的“艺术博物馆的未来发展趋势分论坛”中，中外嘉宾也介绍了各自所在馆的历史演变及地域特色，并通过探讨展览案例、教育活动、艺术家互动等，分享了各自运行中的宝贵经验。

在法国的巴黎、兰斯、贝桑松、第戎等城市，美术馆人为各种有形和无形的文化遗产?；ざψ牛灿行矶喾床┪锕莼纳?，这对正处于建设黄金期的中国同行来说，的确是一种有价值的思考，即对所处行业的?；杏胝龀鞘猩低车姆此?。“兰斯在‘一战’中经受了战火，所以在上世在二三十年代进行了重建，兰斯博物馆围绕这个时期进行了各种样式的艺术品收藏和展示，特别是装置艺术。但是我们仍面临挑战，现在的市民对于古典艺术、传统艺术的了解非常不足，所以社会的整体文艺修养在降低，这使得博物馆的地位受到挑战?！狈ü妓故胁┪锕葑芄莩で侵巍ぢ砟嵋?，全球具有悠久历史的博物馆目前都在面临新的转型，包括如何重新讲述藏品故事、宣传藏品和吸引年轻观众等。

加拿大蒙特利尔美术馆和魁北克文明博物馆的相关负责人分享了其新技术带来的先进经验，包括心理学设备与传感器对观众欣赏习惯的收集研究，以及数字化对博物馆文明传播途径的新实践等。从中可见，随着时间的推移，人们对博物馆的期待也发生了质的转变，他们希望到博物馆来体验、经历、娱乐，与生活的城市发生切实的关系。新加坡与中国香港地区的美术馆对自身地域特色的探索也非常有借鉴意义。他们能够自如地运用比较学的研究方法展示东西方文化的交融与碰撞，并从中提炼出具有高度自我认同的美术馆DNA。“我们很久之前就有了全球化概念，但也非常注重地区化，地方特色是博物馆独一无二的定位。我们通过对一些作品的比较性研究，帮助观众建立起与世界的独特关系。”中国香港艺术馆馆长谭美儿说，该馆藏品讲述了香港故事，同时他们也对香港历史做深度研究。因为见证了东西文化的交融与碰撞，“所以我们会把两种文化进行整合，以新的视角去看全世界?！?/p>

艺术博物馆是思想碰撞的实验室，很多欧美博物馆都对全球文化有长期而深入的研究。中国博物馆如何在国际学术层面上建立更有效的对话机制，还需要放眼全球，完成有深度的学术研究与展览策划?！耙帐醪┪锕莶挥Ρ环獗赵诟咔街?，文明也是同理。中国的美术馆应努力寻找到自身优势，站在学术性的高度与公共性的广度上将其充分发挥，最终形成有中国特色的艺术博物馆，参与到全球化的竞争与交流中去?！苯帐∶朗豕莨莩ば旎萑?，优秀的民族文化遗产需要的不是对历史资料的静态叠加，而是富有温度和情怀的人文关注。

论坛期间，中国国家博物馆与江苏省文化厅、南京市人民政府签署战略合作协议;参会博物馆共同筹建国际博物馆馆长联盟，并将秘书处落地南京;南京艺术学院院长刘伟冬、国际博物馆协会博物馆学委员会主席弗朗索瓦·梅来斯签署战略合作协议，并为南京艺术学院国际艺术博物馆学院揭牌。同时，“博物馆的历史”专题展也在南京博物馆(朝天宫)开幕，该展由中国国家博物馆、法国卢浮宫博物馆、英国大英博物馆等权威机构的资深专家和策展人参共同筹划，展出了意大利乌菲兹美术馆、法国国立中世纪博物馆、法国巴黎市立历史博物馆、德国巴伐利亚古代雕塑博物馆等不同国家的50余件馆藏品与文献，以及中国博物馆发展史上的经典文物、艺术作品和相关文献。