宋瓷之冠

在香港苏富比秋季拍卖刷新中国瓷器拍卖纪录的北宋汝窑天青釉洗，直径13厘米，底部有三枚如芝麻花般细小的支钉痕，厚如凝脂，天青犹翠，冰裂莹澈，巧致雅艳，温婉隽永，小巧朴雅。青翠华滋的釉色随光变幻，集宋代美学之精华，宛若“雨过天青云破处”般美妙。

据了解，其原为台北鸿禧美术馆旧藏，2000年由台北鸿禧美术馆转让给台湾知名企业家、联华电子前董事长曹兴诚，后来曹兴诚决定割爱，在2017年香港苏富比拍卖会中，最终以2.9430亿港元的价格成交。

汝窑的窑址位于河南省宝丰县清凉寺，宝丰县在北宋属于汝州管辖，故名“汝窑”。汝窑的烧造时间极短，始烧于北宋哲宗元祐元年间，停烧于北宋徽宗宣和年间，前后共约40年左右。

清代梁同书在《古窑器考》中解释了北宋宫廷烧造汝窑的原因：“汝窑，宋时以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州建青器窑。玛瑙为釉，如哥而深微带黄，有似卵白，真所谓淡青色也。汁水莹厚如堆脂?！子兄ヂ榛ㄏ感≌醵ぃ谅鲋手平瞎僖び茸倘?，薄者难得。时唐、旭诸州，悉有窑，而以汝为冠?！痹词潜彼喂⒁蛭ㄒど赵斓拇善?，口部无釉，毛口不便使用，于是就指定汝州烧造供御青瓷，专供皇家宫廷使用。

由于汝窑烧造的时间较短，所以在北宋末期、南宋初年就已经属于稀世珍品，南宋的周辉曾在《清波杂志》感叹道“汝窑宫中禁烧……近尤难得”。北宋的徐兢在《宣和奉使高丽图经》中甚至将汝窑瓷与唐代越窑秘色瓷相提并论。

南宋时期，周密在《武林旧事》中纪录，南宋绍兴二十一年（1151年）10月，宋高宗赵构亲临清河郡王张俊的府第，君臣二人共叙旧谊，把酒言欢，筵席之间清河郡王张俊进奉宋高宗赵构16件汝窑瓷作为贺礼，宋高宗欣然接受，对张俊礼遇优厚，诸将均不能比。

明代的吕震在《宣德鼎彝谱》中提到“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定”，因人们不知何种器物为柴窑，于是便有了宋代的汝、官、哥、钧、定“五大名窑”之称，其中汝窑更是雄冠宋代“五大名窑”之首，故有“宋瓷之冠”和“名瓷之首”的美誉。

在北宋烧造青瓷的窑场众多，比如，耀州窑（窑址位于陕西省铜川市）、越窑（窑址位于浙江省上虞、慈溪、余姚）、龙泉窑（窑址位于浙江省龙泉县）、唐邑窑（窑址位于河南省唐河县）、邓州窑（窑址位于河南省内乡县）、河北窑（窑址位于河南省汲县）等，所以南宋的顾文荐在《负暄杂录》中说：“本朝以定州白瓷有芒不堪用，遂命汝州造青瓷器，故河北、唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁。江南则处州龙泉县，窑质颇粗厚。”

那么汝窑为什么最终能够在北宋众多的青瓷烧造窑场中脱颖而出、独占鳌头呢？这就是因为它的以下特点。

雨过天青云破处

汝窑历来以釉色取胜，这与北宋宫廷崇尚瓷器的釉色如冰似玉的传统密切相关。器物的釉色有天青色、卵白色、粉青色等，这些釉色是器物在窑炉内的不同窑位、烧成温度、烧造气氛等细微变化而产生的。

天青色与蓝天色调相接近，有深浅之分，是汝窑的最佳釉色。卵白色与鸭蛋青色调相接近，釉面大多失透。粉青色与青绿色调相接近，在淡青中微闪绿，釉面大多透亮。

同时，汝窑釉面多有开片，无纹片极少?？窃诖善魃赵旃讨凶匀恍纬桑押劢仙?，形状变化莫测，有的呈冰裂状，有的呈鱼子状。明代的曹昭在《格古要论》中评价道“汝窑器出汝州，宋时烧者淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好?！闭庑┛谏赵旃讨凶匀恍纬?，片纹细碎，层层相叠，如冰之裂，故有“冰裂纹”之称。而且随着时间的增长，裂纹还会不断增加。若慢慢转动器物，可以发现冰裂纹时隐时现，妙趣横生，令人回味无穷。

此外，汝窑瓷的胎质细腻，胎体轻薄，呈香灰色，有“香灰胎”之称。胎体以轻薄为主，但亦有个别厚胎器，无论是薄胎或是厚胎，质地均很细腻。南宋的周辉在《清波杂志》中提到“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为釉”，这表明汝窑在烧造过程中加入了玛瑙，可见北宋宫廷在烧造汝窑瓷的时候是不惜工本、以奢侈豪华为时尚的。

从传世器物数量看，汝窑瓷器虽然不多，但造型多样，有纸槌瓶、胆式瓶、玉壶春瓶、出戟尊、三足洗、香炉、盏托、水仙盆、花口碗、各式盘、碟、碗等。其中，盘、碗、洗的底足较大，圈足呈八字外卷状。在汝窑的窑址考古发掘中还发现了不少传世品中未见的器型，如梅瓶、方壶、套盒、钵、熏炉等，但在出土的器物中所占比例最大的还是碗、盘、盒、执壶等日常生活用具。

汝窑瓷大多素面无纹，以釉色取胜。但是，在部分器物上有刻花、剔刻的装饰，刻花多见于椭圆形器，剔刻多见于莲瓣形器，有双鱼、水波、莲瓣等图案。由于烧成温度较低，大约在1150℃左右，所以釉面不够透亮，图案模糊不清。在汝窑的窑址考古发掘中还发现部分器物有纹饰，其中以莲花纹最为常见，其次是龙纹、双鱼纹和铺首衔环装饰，这在以釉色取胜的汝窑瓷中实属罕见。此外，还发现有鸳鸯、鸭、龙、狮等雕塑，形象逼真，制作精致。

汝窑瓷的制作极为讲究，大多为“满釉支烧”，也有垫烧的器物。盘、碗、洗等器物采用“满釉支烧”，支钉的痕迹细小如芝麻状，俗称“芝麻钉”，常见三枚或五枚的支钉痕。椭圆形盆多为六枚支钉，支钉紧靠圈足，断面呈白色，亦有个别支钉痕为不规则的小圆形。瓶、罐等大多采用垫饼与垫圈烧造，器物的圈足底部均施釉，圈足端无釉。汝窑的支钉支烧工艺，是模仿了南方越窑的支烧技术，同时吸收了河南鲁山窑（窑址位于河南省鲁山县）、巩县窑（窑址位于河南省巩义市）等北方窑场的支钉技术，并且把南方越窑的支烧技术发展到了极致，支烧点也逐渐由足端向内移，从而使得器物在烧造时更加稳定。

一器难求

汝窑瓷器的存世数量极少，宛若吉光片羽，可谓是一器难求。

清朝乾隆皇帝对汝窑瓷情有独钟，将传世的汝窑瓷基本上都收藏于清宫，铭刻有甲、乙、丙、丁等字样来品评其优劣，还写下赞颂汝窑瓷的御制诗，并镌刻于器物上，存放于紫禁城内的建福宫。

但是，随着清宫珍藏的汝窑瓷流散海外，目前，存世的汝窑瓷不超过90件，主要集中在台北故宫博物院、北京故宫博物院、大英博物馆、上海博物馆、天津博物馆等国内外知名的博物馆，其中私人收藏的汝窑瓷仅有4件。

此次以2.9430亿港元的天价成交的这件北宋汝窑天青釉洗，正是这4件私人藏品中的一件，也是目前私人收藏中保存最好、品相最佳的一件。

“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”，这是成书于春秋时期的《考工记》中所提出的制作精美器物必需的四个条件，即天时、地利、材料、工艺。

汝窑瓷是这四者完美结合的产物，将素雅的釉色、秀美的造型、精细的做工，成功地融合在一起，展现出含蓄清淡的艺术风格，成为了举世无双的艺术珍品。

（作者系上海市黄浦区政协委员、上海市文博研究馆员）