搞艺术的要挣钱，大家都在摸索

对于另外一些电视人而言，从甲方突然变成乙方，跟客户打交道也成为一门学问。2010年底，制片人杨智帆离开了工作四年的北京卫视，如今，他建立了自己的自媒体平台“冷眼看电视”，但谈及转型的过程，他感触良多?！拔腋崭沼泄镜母拍钍?，对公司的管理和运营是很陌生的。因为都是做内容出身的人，谈任何一个项目，都是从节目好不好看作为出发点，但是把节目作为产品之后，就要考虑到这个产品能否挣钱，如何挣钱?！?/p>

对于在体制内仅仅专注在节目本身的电视人来说，了解市场的规律并不简单?！疤逯颇诘墓ぷ髑３兜降氖虑橄喽员冉仙?，制片、后期、录制棚都是配备好的，走预算就行，台里的制片人不关心广告的部分，只需要管预算。这档节目的冠名、赞助都是归台里广告部统一管理，不会直接接触客户?！币郧按永床豢床莆癖ū恚较衷诒吒杀哐?，杨智帆笑称：“要知道这份钱是怎么来的，归属是什么。但天天搞艺术创作的人搞数据，会崩溃?！?/p>

目前，很多制作公司都缺个岗位——商务导演，在杨智帆看来，这就是个类似转换器的角色，既得懂节目内容，有话语权，知道某个环节和设计能否达到客户要求，又得懂商业语言。“从体制内出来的传统电视人，大多数往往很难驾驭商业语言，不知道客户的思维是什么。因此，商务导演很难找。这种工作现在大多都是由公司老板自己去跑，可能他也不是特别专业，但必须要做这样的事。所以现在，大家都在摸索?！?/p>

未来

电视人离职，在杨智帆看来是大势所趋?！罢庖彩侵撇シ掷胛蠢吹囊桓鼋峁?。以后，电视台很可能不再大规模去制作节目，而是将制作完全交给市场。转型的成功率有多少，还是需要时间印证。这需要自我迭代，自我更新，也是自我成长?！倍栽谘胧庸ぷ鞯哪诓咳耸恳蔡寡裕骸袄肟胧拥娜说降自跹彩窃诿鹘锥?，压力和发展空间在后期可能会更明显。将来的趋势是：在电视台内工作稳定，但收入相对低一些，管控相对严格。在外面，空间大，工资高，但风险也大。走不走只是职业选择，不论好坏。”

采写/新京报记者刘玮 凌晨 实习生 邵程