上海是极具市场活力的文化重镇，也是保利拍卖战略性布局重地。通过近半年时间的筹备与安排，保利华谊（上海）首届艺术品拍卖会将于2016年12月20日至21日预展，22日举槌，预展和拍卖地点位于上海静安香格里拉大酒店5层宴会厅。此次拍卖共分为“历久弥香·益寿延年养生专场”、“文心和颐·中国紫砂艺术专场”、“典华雅颂·古董珍玩专场”、“中国书画”、“神采璀璨·翦淞阁文房韵物志”、“对话：重要东西方艺术夜场 从元人秋猎图到毕加索”、“珠宝钟表尚品专场”等7个专场，涉及中西方当代艺术、中国书画、古董珍玩、名酒补品、珠宝钟表等门类共600余件艺术珍品。

吴冠中 野菊花 1985年作 布面油画

中西方当代艺术呈现亚洲最强阵容

此次上海首拍将呈现最强中西方当代艺术阵容，为海内外藏家诚意奉献了包括毕加索、塞尚、高更、莫奈、雷诺阿、夏加尔、莫兰迪、安塞尔基弗和达明安赫斯特等西方现当代顶级艺术家的重要作品，以及吴冠中、林风眠、赵无极等中国现当代重量级艺术家最具代表性的佳作等，共计58件艺术精品。此次上海首拍是中国大陆拍卖史上单场作品价值最高、全球一线艺术家的顶级杰作呈现最为完整的一次拍卖，势必为今冬的严寒注入一阵艺术的暖流。

有三件毕加索的精彩作品上拍。其中，油画作品《灯下的女人》（1962）描绘的是毕加索生平最后一位情人杰奎琳于灯下阅读的剪影?！岸潦榈呐恕笔潜霞铀饕簧中醋鞯囊樘?，他将男性比作书本，以此探讨两性关系。而“电灯”的意象出现于这件作品中，在当时是颇为罕见的，寓意光明与指引——此亦表达了在毕加索心中，杰奎琳是其人生最后一次创作巅峰的重要灵感与指引。该作品有3次重要展览纪录，9次权威出版，是毕加索难得一见的晚年经典佳作。而另一件纸上作品《Manitas de Piata》（1968）则为毕加索专门为其好友，音乐家Manitas而创作的抽象肖像，承载了艺术家真挚的友情，颇具故事性。

此外，塞尚的两件油画精品《艾斯塔克湾风景》（1882-1883）和《唐吉柯德》（1875）也将亮相本次首拍?！栋顾送宸缇啊吩渭庸ㄅυ即蠖蓟岵┪锕莸摹癎ulf of Marseilles”大展在内的多次美术馆级重要展览，是一件经典的现代主义早期风景精品。该作传承有序，保存完善，自1979年被现藏家收藏后便不曾再于公开场合露面。本次拍卖是其阔别市场近40年后的第一次公开呈现。《唐吉柯德》为塞尚早期的主题性创作?；嬉蕴萍碌掠胧檀悠锫淼谋秤拔魈澹顾季?，色彩丰富且层次十足。大笔触利落干脆，体现了塞尚扎实的绘画功底和极强的色彩把控力。塞尚曾拿自己同唐吉诃德作比，都是不安于现状的先驱。该作有九次出版和两次公开展览，曾为立体主义绘画最大的藏家高特弗莱德·弗莱里奇·赖伯的收藏，是塞尚非常罕见的早期精品。

本次上拍的高更作品《花园一角》（1885）曾是艺术家个人极为珍惜的一件自藏珍品。画面大量运用深色，却于一众深绿、深紫之中，透露出极具冲击感的生命力?！盎ㄔ耙唤恰钡闹魈庋≡裣允境鲆帐跫叶杂谟∠笈勺髌烦＜魈庖约岸杂谥胁准独硐肷罘绞降目桃馐崂?，从中可以看到高更艺术创作进程中最重要的转型已然开始，也是西方艺术从学院主义向现代主义转折的节点性作品。

西方大师板块还将呈现雷诺阿《树林、房子、小路和风景》（1900）、夏加尔《山羊》（1938-1943）、莫兰迪《静物》（1941）、乔治卢奥《教堂内部》（1945），安塞姆基弗《耶稣家谱》（2006）以及达明安赫斯特《圆点系列——山叶》（2011）等作品。

吴冠中素来为保利拍卖系的强势专题，不仅创造了多个艺术家个人拍卖纪录，更使得吴冠中的艺术成就受到了来自社会各界的高度认可。刚刚结束的保利秋拍中，吴冠中专题又斩获1.4亿元。

傅抱石 韶山诗意

齐白石 红利图

中国书画展现古今大师重要作品

中国书画部分涵括当代、近现代、古代书画一共70件，均遴选自各时期大师的重要作品。

古代书画作品不多，但是件件精品。长达12.4米的《元人秋猎图》是迄今发现，经清宫廷帝室的收藏，尺幅最大的一部描写少数民族狩猎的绘画。这件作品追溯钩沉北方游牧民族，是以狩猎骑射为礼学传统文化及尚武典制的唯一一部重要绘画。中国古代书画七人鉴定小组两位鉴赏大师杨仁恺及徐邦达先后对《元人秋猎图》的创作年代公开发表过意见。杨仁恺先生在《国宝沉浮录》，评此作为明早期作品，“元人《秋猎图》，《石渠宝笈续编》着录。明早期作品。原在郑洞国夫人处，后转归香港陈仁涛手”； 徐邦达先生特地赴台鉴定此画中有明代画家仇英的影子； 故宫博物馆前副院长杨新先生以为此作应为元代，“弥补了历史的失载，也称补了画史的缺落。此件在本幅和拖尾上，仅有乾隆和宣统几方印章，说明它未曾流落到民间。我估计是由元宫廷到明宫廷而至于清宫廷直接传承下来的”； 文物学、考古学专家孙机先生指出，图中画有两处吸烟者，而烟草大致在明万历时期才传入中国，因此作品可能是“明人所画”； 故宫博物院宫廷绘画研究专家聂崇正先生则认为无论创作年代，《元人秋猎图》在清内府的收藏以及之后的流传轨迹是非常清楚的，并且应为宫廷画家奉皇帝之命所做的官方图绘； 沈阳故宫博物院副院长李理充分分析画作后，同样认为已现有资料无法确定创作时间，“乾隆朝鉴藏时，将其确定为《元人秋猎图》，其目的乃是在于‘宣扬本朝’……画卷本身还具有较高的艺术欣赏价值，再现了北方少数民族宫廷生活的宏大场景，这些，是其他古代传世绘画所无法替代的”。

清代王翚为王掞绘《江山卧游图》长卷长755公分，是其所作手卷于尺幅中鲜见之长者。图取宗炳“卧游”之意，即“老疾俱至，名山恐难遍游，当澄怀观道，卧以游之。凡所游历，皆图于壁，坐卧向之”之旨。此卷《江山卧游》绘于康熙丙子（1696），为其完成《康熙南巡图》之后一年，时王石谷65岁，当属其鼎盛时期之鸿篇巨制。本卷是一幅“合南北于一手”的画作，王石谷较多的采用了北派山水中方硬严整、雄浑壮阔、厚重挺直的创作风格，但又十分注重南派山水中清雅秀逸、温润流畅的文人性特征。同年所作北京故宫博物院所藏其《修竹幽亭图》轴、《仿范宽群山雄势图》轴，上海博物馆所藏《竹园清远图》轴等与本卷山石、林木、建筑、水口等比较，皆可见证其一致性。此图虽绘山水，而多颂盛世太平之景，入世之思，本卷所绘人物极多，共计65人，读者、渔者甚多，满目进取之士，在山水手卷之中甚为罕见，“澄怀”以观“世道”，更可见人文之关照。王掞即时任康熙朝户部右侍郎的王时敏第八子。王翚是王时敏亲传弟子，与王掞可为兄弟。王时敏五子中同王翚感情最深的即为王掞，当年王翚拜入拙修堂随王时敏学画之时，王掞年方八岁，数十年来情如兄弟。王翚年长王掞13岁，然其于王掞面前，他始终谦卑恭敬，以示对恩师提携的感激，所以此卷中，王翚称王掞为“颛翁老先生”。以时间先后为序，本卷《江山卧游》约为王掞、景其浚、潘顺之、金传声、张度、沈维裕、沈树镛、杨寿枢、张学良先后递藏。卷后张大千耄耋之年题跋，记述其三见此卷经过，其评中肯，又感叹缘份使然，令人感佩。

近现代书画均为重量级别作品。其中傅抱石《韶山诗意》为傅抱石一生中极为重要的作品，笔墨处理中浑然天成，气势开阖有度，人与自然融为一体，极富温润隽永的人文气息和生趣盎然的质朴情感。并且有过多次展览和出版纪录。傅抱石的《韶山诗意》以一种宽阔、高大、雄伟的画面格局，创造了一种浓郁、繁盛、谨严的审美风格，和谐地融会了中国山水画传统与西画造型，是傅抱石韶山诗意系列中壹件的佳作，从浅浅的溪水、绿色的耕田到远景的韶峰都由实景写生而来?；医馄椒驳木吧扇胱约旱氖酉?，运用自己的笔墨技巧，赋与了作品以感情的色彩。如用浓墨写出枝叶纷披的近景，以淡青和草绿渲染的农田，乃至淡墨挥写的青山如黛的近景，郁郁苍苍，层层迭迭为画面增添了无穷的抒情气韵。

齐白石《红利图》，题材特殊，寓意喜人，难得一见。徐悲鸿的《奔马图》作品气势雄骏，可说对马的精神进行了“瘦骨铜声”的精准表现。《奔马图》，创作于1950年，为徐先生艺术最成熟期。观其马，鬃尾毛发耸立，回首作向前疾奔状。全画墨色淋漓，用笔粗放，将中国画大写意线条与西洋的明暗技法巧妙结合，既有中国画的骨法用笔，又有强烈的立体效果。徐先生雄奇刚健的用笔使马匹的整体形态显示了其书法中苍茫、高古且雄强的碑意，展现了简约的美学特征。

黄宾虹的《幽山闲居》笔法细腻，画中青山妩媚，气氛悠然。海派画家中，吴昌硕《嘉藕好合》朴实、浓郁、却显现着甜美与温馨的农家气息，是吴昌硕先生文人气质与风格的作品中极为少见的一幅奇品。另外，吴湖帆、郑午昌等人清雅可人的仿古和写生作品，展画如清风拂面。作品得自谢稚柳本人的《岚光树色山水册》极富诗意，笔法精练，可敌古人。

还有以描绘生动人物形象见长的程十发、关良等名家的精彩人物主题作品。另有难得的林风眠《珍羽八开册》，将西画的抽象和中国水墨完美结合，此种题材亦是极为少见。

当代水墨部分，墨染新界专题中，以徐累、朱新建、梁铨、姜吉安、娄正纲、彭薇、秦艾、谭军、曾健勇、祝铮鸣、潘汶汛、孙浩、杨宇等为代表的当代水墨艺术家们，将水墨语言作为基础，将各自身处于当下社会环境的思考与感悟，表达并呈现。展现出当代水墨取传统水墨之“神”，取其淡薄幽然之气，文质优雅之神。