民族题材纪录片仍缺乏收藏展示交流的平台

当少数民族题材纪录片领域进入收获期时，面临一个尴尬的现实：大量的民族影像志纪录片和素材该如何拯救和保存呢？

“民族题材纪录片至今仍缺乏收藏、展示、交流平台。创建全国规模的少数民族文化遗产影像数据库十分必要和紧迫?！敝泄褡宀┪锕莨莩す巳翰晃抻锹堑厮?。

2015年4月，在北京国际电影节举办期间，中国民族博物馆承办的“2015中国民族题材纪录片回顾展”受到了极大关注，这一首次在北京举办的大规模民族题材纪录片展映活动，为展示60多年来我国民族题材纪录片的发展轨迹和优秀成果提供了重要平台。业界认为，它传递出一个信息：“一个统一的多民族国家，如何用纪实影像真实地再现、表达和传播少数民族的多样性文化和历史，正在成为被社会关注和聚焦的事情”。

顾群表示，中国民族博物馆正是想通过持续不断地举办民族题材纪录片影展，建立起一个较具规模的“中国少数民族文化遗产影像数据库”。

他指出，少数民族的很多文化是无法仅依靠实物来呈现的，但影像却能够细致、丰富地呈现出这些文化遗产的内涵和细节。把民族志影像资料纳入收藏展示空间，是民族博物馆未来发展的必由之路。

不少学者认为，一方面是国家收藏，另一方面民间的数字图书馆建设也极为重要。

两年前，“乡村之眼”团队已经在云南德钦县启动了村民影像资料库的建设，包括郭净在内的一些学者10多年来拍摄的DV带，将进入这个民间资料库保存。

让郭净最受触动的，是一次对云南民族大学人类学教授蔡家麒先生的拜访。蔡家麒曾在上世纪60年代时，和杨光海等老一辈民族志电影人一起拍过鄂伦春族的纪录片。

当时，蔡家麒拿出1963年拍摄鄂伦春族的600多张黑白底片，全部用长方形的底片袋装着，每一张都有编号，底片袋也有编号，放在防潮的饼干盒里；同时，他还保存着300多张上世纪80年代拍摄的独龙族底片。

“鄂伦春族的历史，就这样完好地保存在这位前辈的家里。”郭净说，“这些照片从来没有完整发表过，这么多年，它们一直以素材的形式存在着，躲过了一场又一场暴风骤雨?！?/p>

“只有大大小小的影像博物馆、图书馆出现在城乡各地和私人的书斋，所谓‘民间记忆’才有一个牢靠的基础?！惫凰?。记者 张文凌