7月5日上午，贾樟柯在微博曝出与刚去世不久的伊朗名导阿巴斯的合照，并配文：“走好，阿巴斯！”据悉，贾樟柯贴出的合照为2011年戛纳电影节上两人的合影，当时贾樟柯执导的《海上传偶》首映，阿巴斯也现身庆功派对。网友们也纷纷留言悼念。

从来没在国内院线看到过他的电影，但在他去世之后，还是有不少媒体与无数影迷对他进行怀念，他是阿巴斯·基亚罗斯塔米，一位伊朗导演，是一位享誉世界的电影工作者。

阿巴斯最具知名度的作品是1997年帮他收获一座金棕榈奖杯的《樱桃的滋味》，这部用平淡无奇的对话来讲述自杀话题的电影，被认为是文艺电影的教科书。但纵观这次被影迷频繁提到的影片，如《让风带着我起飞》《何处是我朋友的家》《橄榄树下的情人》等，无不是文艺片里的翘楚，他一生所拍摄过的电影片单，更是从头文艺到尾。由此不难理解，这位伊朗导演在中国的影迷，是一个怎样的群体。

阿巴斯去世在中国社交媒体上引起的所谓“刷屏”，其实也只能算作影迷圈子内的闭环传播，和商业大片导演享有广泛知名度不一样，阿巴斯只能算一位在小众群体内享有盛誉的导演，或正因为如此，一些只看过少许他电影的人，也愿意在此刻分享有关他的评论和相关信息，不可避免的，阿巴斯的去世又使得他成为一个标签，被用来划分商业与文艺、通俗与高雅的界限。

这么说并无任何别的意思，事实上，恰恰是阿巴斯的刷屏，能够引起人们对电影本质又一次深深地思索，在商业片大行其道、文艺片艰难生存的时代，阿巴斯和他的电影片单，是一个沉默但又强大有力的声明，他和他的电影，在坚守着或者放大着电影这一文化产品的精神价值，电影的深沉主题、深邃立意，以及电影所带来的心灵冲击、生命体悟，是不可以划归为“娱乐”功能的。虽然电影的最大功用是帮助人们打发时间、用于社交，没有太高“娱乐”功能的电影甚至会被极端者批评为“罪该万死”，但如果不是阿巴斯这样的电影人，坚持把电影当成一种宗教来信仰，电影的魅力就会大打折扣。

阿巴斯曾是一名孤独症患者，他在讲述自己的童年时，说到过自己在小学时，没跟任何人说过话，包括向同学开口借一块橡皮的话也没说过，但这无损他拥有一个完整、丰富的精神世界，他的强大属于精神层面的强大，属于表达能力方面的强大，他用细致、从容的心灵感受着世界，并把自己内心细腻的图景，一帧帧地呈现于银幕之上。有人晒出了阿巴斯的摄影作品，道路与树木，是最常见的两个主题，其摄影作品所传递出的静谧，十分令人震撼。如果作品是一个人的气质外延，那么只能这么形容：阿巴斯已经把自己牢牢地烙进了他所有的作品里。

2017年，阿巴斯将有一部饱含中国元素的电影《杭州之恋》完成，现在《杭州之恋》已经看不到了，阿巴斯一生留下了15部长片和11部短片，不算高产，但多属优质，这位一生只拍好电影的导演，将会被长久地记得，永远地怀念。

（韩浩月）