但在毕加索的内心，他大概是拒绝通常意义下的语义学规则和诗歌标准的：

“假如我得按照那些跟我毫无关系的规则来修正你说到的错误，那么，我所特有的音符就将消失在我并未领悟的语法中。我宁可心血来潮自作主张地造它一种语法，也不愿让我的词语屈服于并不属于我的规则。”

如果要用一个词来形容毕加索诗歌，书评君只能说：这诗风很“清奇”呀，不信你看：

大蒜以它枯叶星星的颜色在笑

由其颜色深扎的匕首以它嘲讽的神态笑那玫瑰

呈枯叶的星星的大蒜

正下落的星星的气味以它狡黠的神态笑那玫瑰的匕首

呈枯叶的

翅膀的大蒜

（1936年6月15日）

面包屑被他的手指头那么亲切地放在如此湛蓝的天边叹息被缚的贝壳笛子演奏者随着每一滴水拍打翅膀在春天里开花在她裙底由窗户形成的裂缝中它膨臌起并充满了房间并带它随风飘荡她长长的头发

（1936年3月22日）

正午鸡叫吓坏了的天空一片骚乱在蝮蛇之巢伸开的胳膊底下变化不已帷幕拉开花束的绞刑架硫磺的柠檬色翅膀鸢尾花和罂粟花而腋下的橙黄色气味强化了他的头发味

（1940年5月20日）

最小施舍的圆翅膀颜色自满自足咬噬的手那么我们就别玩了花儿在叫嚷我不要我不要令人绝望的气味假如你不愿意它的理性捉虱子但时间不长光线飘浮它有它阳光下的藏身处多出来的两米带着超出窗沿一脑袋是假的假透了他但是假如他缺少勇气颜色自满自足它是假的假透了那么超出一脑袋带着多出来的两米假如你光线它飘浮但时间不长它的理性飘浮捉虱子假如你不愿意令人绝望的气味我不要它花儿叫嚷那么我们就别玩了但是假如勇气咬噬的手颜色自满自足最小的施舍超出圆翅膀一脑袋

（1935年12月9日）

（I）这是杏仁绿的色调喝干大海的难事笑声桂竹香贝壳蚕豆玻璃黑人寂静石板瓦后果欧楂小丑

（II）这是大海笑声贝壳该喝空桂竹香杏仁色调黑人蚕豆玻璃寂静石板瓦绿色小丑后果

（III）玻璃黑人寂静大海石板瓦绿色蚕豆好笑那是桂竹香贝壳小丑你的后果

（IV）黑人蚕豆寂静绿色贝壳石板瓦你的杏仁大海桂竹香玻璃后果值得一笑

（V）后果那是你的笑声贝壳大海桂竹香石板瓦绿色黑人寂静玻璃杏仁

（1936年4月9日）

译者余中先觉得，如果我们以挑剔的眼光做认真细致的分析，毕加索的诗歌不是最优秀的文学作品，在文学史上也不可能留下太重要的痕迹，但是“他在诗歌这一书写形式上留下的种种尝试，让后人更加明白理解到他的绘画艺术（造型艺术）的创造思路。

如果我们的想象力能把毕加索诗歌中隐藏在单一方向的线性文字背后的意向化为二维（甚至三维）的图画，那么，线性的文字中种种色斑与线条的铺陈，就会让我们不由得更多地联想到空间中的物件的碎片和多变的点彩的奇特分布。这恐怕就是毕加索诗歌的艺术价值所在。