《贝尔特·莫里索》、《埃米尔·左拉像》、《斯特凡·马拉美》爱德华·马奈

　　贝尔特·莫里索

　　莫里索最初跟随学院派画家吉夏尔学画，后来师从卡米耶·柯罗。 19岁时与画家爱德华·马奈相遇。马奈对莫里索高贵典雅的气质极为欣赏，从此莫里索的形象屡屡出现在马奈的作品中。而莫里索也深受马奈艺术观的影响，成为一位印象派画家。

　　在印象派团体中，与马奈最亲密的一位成员非贝尔特·莫里索莫属。1868年，两人初次相识即迅速成为好友。莫里索作马奈的模特儿的次数也超过了其他所有的女性。但在1874年，莫里索嫁给了马奈的弟弟尤金后，就再也没有为马奈充当模特。

　　埃米尔·左拉像

　　当马奈的画受到官方和古典主义维护者的猛烈抨击时，年轻作家左拉勇敢地写评论为其辩护，他曾写道：“我们前一辈人嘲笑了库尔贝，到了今天，我们都在他的画前流连忘返；今天又在嘲笑马奈，将来又该在他的画前出神羡慕了。马奈先生一定是巨匠，我对此坚信不移。”马奈为报答左拉，特地在自己的画室为他画了这幅肖像。

　　马奈有意在环境配置上安放有意义的画幅和书籍：诸如日本浮世绘、花鸟屏风、《奥林比亚》的印刷品，这都表明他们共同的艺术信条。书籍中有左拉的评论文集等，这些环境描绘向人们展示他们之间的友谊及左拉对他的支持。

　　斯特凡·马拉美

　　《斯特凡·马拉美》是马奈在1876年画自己相交十年的朋友，诗人、文学评论家斯特凡·马拉美（Stéphane Mallarmé）。这幅小小的肖像画抓住了一个非常微妙的瞬间，诗人既没在读书，也没有思索，而是眼神放空，轻松、舒适地抽一只雪茄?；挠蒙悄氐?，但人物的姿态、神情都无比舒畅自然，有摄影抓怕的灵活感。这幅画是马奈对马拉美在评论上赞扬他是印象派领军人物的答谢。马拉美本人非常喜欢这幅作品，其家人一直珍藏了五十年，直到1928年被奥赛博物馆收购。