编者按：

　　习近平总书记在2013年12月30日的中央政治局第十二次集体学习时强调指出：“要系统梳理传统文化资源，让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来……”近日，筹备了三年之久的国家典籍博物馆试运行，并推出首展“国家图书馆馆藏精品大展”，可谓恰逢其时。作为国内首家典籍博物馆，国家典籍博物馆从筹备至开馆始终为社会各界所关注与重视。那么，其整体筹备思路及过程是怎样的？在?；び牒胙镉判愦澄幕矫娣⒒幼旁跹淖饔?？在公共文化服务方面有何新体现？本刊就此邀请了国家图书馆副馆长、国家典籍博物馆常务副馆长李虹霖进行对话。

　　三年磨一“剑”

　　文化周刊：国家典籍博物馆于今年7月开始试运行，整体筹备思路及过程是怎样的？

　　李虹霖：国家典籍博物馆于2012年7月经中央编制委员会办公室批复、国家图书馆加挂牌子成立，在国内尚属首次。它作为图书阅览的一种新形式，是以收藏、?；?、宣教和研究为主要职能的新的文化交流平台和学术平台，可以使博物馆与图书馆的功能充分融合，发挥各自的服务优势，真正“让书写在古籍里的文字活起来”。

　　2011年7月，作为国家典籍博物馆主体建筑的国图总馆南区一期维修改造工程开始，改造方案考虑到未来博物馆的功能需要，经张锦秋院士等建筑学著名专家的论证，为博物馆的建筑条件奠定基础。2012年12月，藏品研究专业人员在征求业界专家意见的基础上，开始遴选展品和展览大纲的撰写工作，数易其稿、反复酝酿，于2013年10月最终完成首展陈列大纲，并根据大纲所确定的展览主题及主要展品特点，开始首展的展陈形式设计工作。今年年初，依据展陈设计概念方案，开始首展的深化设计工作，全面推进首展进程。

　　国家典籍博物馆自筹备以来，十分注重博物馆安保工作，后勤服务中心也做了很多工作，如展厅的空调恒温恒湿系统正常运行直接影响展品保护、24小时电力保障等?？梢运担灰氩┪锕菰诵邢喙?，都会严格把关、层层落实，并在试运行期间进行检验。

　　文化周刊：筹备过程中您感触最深的是什么？

　　李虹霖：俗话说：“头三脚难踢，开锣的戏难唱。”作为国内首家典籍博物馆，筹备过程中探索性的尝试几乎在很多方面都会遇到，要说哪一点感受最深，确实不容易总结。作为参与筹备的一员，我想说的是，无论身处哪个岗位，大家始终怀揣自信，以坚忍不拔的毅力，真诚地在国家典籍博物馆这片“土地”上挥洒着青春和汗水。典籍博物馆的专业队伍中很多都是年轻人，“80后”甚至“90后”，如果说未来的国家典籍博物馆会以怎样的面貌立于业界，我想说，这里有充足的人才储备，有知识更新最快的一代，有最具活力的未来。

　　“让书写在古籍里的文字活起来”

　　文化周刊：典籍是传统文化的重要载体之一，您觉得，国家典籍博物馆在保护与弘扬传统文化方面发挥着哪些重要作用？

　　李虹霖：习近平总书记强调，要着力提高国家文化软实力，“让书写在古籍里的文字都活起来”。我理解这句话大概有三层意思，可以说，国家典籍博物馆的建设是在向这三个方面努力。首先，坚持社会主义核心价值观，在去粗取精、去伪存真的基础上，坚持古为今用、推陈出新，让优秀的传统文化以灵活多样的形式展现出来。其次，进一步拓宽优秀传统文化的传播途径，拉近优秀传统文化与社会公众的距离，进一步增进社会公众对中华文化的认同感，凸显传承与弘扬优秀传统文化与服务民众相结合的创新思路。再次，建成传统文化的教育基地，在构建公共文化服务体系中，建设优秀传统文化的传承体系。

　　文化周刊：这些典籍在内容方面主要涵盖哪些类别？主要来源有哪些？在典籍选择上遵循哪些标准？

　　李虹霖：这些典籍主要包括金石拓片、中文善本古籍、敦煌遗书、名家手稿、西文善本、中国少数民族文字古籍、舆图、“样式雷”图档等，依据中华典籍的发展脉络选取展品可构成中国典籍简史展。

　　这些典籍依据不同的类别，来源不同，有的是历代藏书传承下来的，有的是政府调拨的，也有购买入藏或藏书家、名人后代捐赠的。比如馆藏善本古籍已逾34万册（件），主要继承了南宋以来的历代皇家珍藏，包括内阁大库、翰林院、国子监南学所藏的宋元旧刻，以及清末以来历届政府拨交的敦煌遗书、赵城金藏、《永乐大典》、文津阁《四库全书》等，此外，还从海内外吸纳了近世南北各大藏书家毕生所聚的稀世珍品，如杨氏海源阁藏书、翁氏藏书、瞿氏铁琴铜剑楼藏书。舆图收藏自1909年清学部将内阁大库百余种明清绘本地图交来，此后我馆又广搜博采宋、元、明、清等多个时期的古旧地图。迄今为止，馆藏1949年以前编制的中文地图达8000余种，在国内外都首屈一指。

　　从藏品中选取适合展出的珍品并非易事，首展是馆藏精品大展，内容涵盖9个主题，每个主题的展品遴选都遵循不同的原则，主要有以下几方面：第一，具有时代特征，能够代表某种文献版本类型、刻书的地域特征，具有较高的历史价值和艺术价值。如善本古籍展中的宋代司马光《资治通鉴》残稿。第二，能够反映某个领域的代表性作品，比如金石拓片展中的在书法史上具有代表性的《三希堂法帖》（初拓本）。第三，有较好的展示和观看效果，如金石拓片中的《君车画像》。第四，选择具有趣味性的展品或页面。如敦煌遗书中的写本《酒令舞谱》残片。第五，要百姓耳熟能详、喜闻乐见，贴近百姓生活。如北京地图、鲁迅先生的《从百草园到三味书屋》手稿。第六，保存较完整、保存状况良好、适合展出的藏品。

　　文化周刊：您在新闻发布会上说，每件文献珍品都有说不完的故事，能否举几个具体案例？

　　李虹霖：确实如此。比如金石拓片展厅中的馆藏甲骨就与甲骨学家、史学家胡厚宣先生有着不解之缘。1945年抗战胜利后，胡先生想去济南齐鲁大学探访一批甲骨，与图书馆学家袁同礼同机飞回北平。抵平后，袁先生接收北平图书馆，任馆长，胡先生因战事交通阻隔未能去济南，便在平津一代搜集沦陷期间安阳新出的甲骨，“计得甲骨二千片，拓本六千张，摹写二千幅，共约万片而强。”后来胡先生虽婉谢担任北图编纂委员，但同意将在平津一代所收集的1985片甲骨拓摹后原价让与北图。如今国图有如此丰富优质的甲骨收藏，多要得益于胡先生等人的用心与慷慨，是他们对甲骨研究的执著、严谨和孜孜不倦，使我们今天有幸站在一片片珍贵的甲骨面前，听它们“诉说”来自远古的故事。本次展览中有不少就是胡先生的旧藏，如北图4453，是一块刻辞内容为祭祀的完整龟腹甲，字形大而饱满，字体优美，属于商武丁时期。

　　敦煌遗书展厅中敦煌藏经洞经卷的劫余书的入藏则几经波折。1909年9月，法国汉学家伯希和到中国采购汉籍，携带部分敦煌写本精品出示给在京的中国学者罗振玉、蒋斧等人，北京学术界始知敦煌遗书。罗振玉即请求当时学部将藏经洞剩余经卷收购并解运北京。敦煌县知县陈庆藩同王道士清点发现藏经洞中还留存经卷8000余卷，但遗憾的是在经卷东运途中盗窃事件层出不穷，甚至有解运人员参与其中，最后接收的数目没有这么多。学部解运京师的敦煌遗书，就构成国图敦煌遗书的主体部分。随中国近代社会的变迁，国图馆藏敦煌遗书亦经历了跌宕起伏的命运，比如上世纪30年代，为?；ぞ砻庠馊站俾?，经卷先是被寄存在平津，后被南运上海、南京，直至上世纪50年代初，留存在上海的敦煌遗书才被运至北京。