向命运还手，至死方休

　　迎接九零年代，滚石发行了一张专辑《新乐园》(1989)，邀请旗下的男性创作人出了一张合辑。在当时最潮的旧情绵绵pub，大家站在楼梯上，拍了张有点向披头四致敬意味的照片——陈升甚至穿了他最体面的毛衣，与张培仁、周华健、张洪量、李宗盛、马兆骏、赵传、罗大佑、罗纮武，现在无法想象的阵容，一字排开。

　　在这张专辑里，李宗盛写了《阿宗三件事》，第一件写给女儿纯儿、第二件写自己的创作《你说你喜欢我的歌》，第三件他写了《往事》，那是他对少年时代，最深刻的自叙。

　　“我要不断提醒自己，小李，你以为你是谁”

　　马世芳说《往事》这首歌，有两个厉害之处。

　　第一个厉害，这首歌跳离了流行音乐的舒适圈，大胆押了ㄓㄔㄕ的险韵；第二个厉害，这首歌全世界只有李宗盛能唱——不仅仅因为这是他个人的故事，还有那独特口气、韵味的长句子，“其它人根本捉摸不到”，马世芳说。

　　口语化的歌词，并不等于口语。李宗盛在这首歌做到了，用这样的歌词，准确拿捏情感，唱进听者的内心。

　　李宗盛老家的瓦斯行，位于北投公馆路，现在是他的工作室。

　　在1989年，他为陈淑桦制作《跟你说 听你说》，当年的小李少年得志、时正当红。但他一直存在一种害怕的情绪——害怕回家。

　　从小到大，他一直被告知，“李宗盛你将来不会有搞头，因为你微积分不行、流体力学不行、电磁学不行！”当红时他既得意的不得了，同时又很惶恐。在声名累积、战功无数的时候，还是必须时刻提醒自己，他仍然是北投公馆路，牧师的孙子、瓦斯行之子。

　　“写《往事》这首歌，是确认我的来处，意味着必须随时准备回去；藉不断提醒自己是谁，以免忘却了自己是谁、从哪个地方来。”李宗盛说道。

　　当年的李宗盛，经手制作每张唱片都卖，每个人都求他、捧他。“我需要找寻自己是谁，把我牢牢而稳定的栓住，你就是那个送瓦斯的、你就是那个北投国中被数学老师打十几个耳光的、数学很烂的学生。”

　　我是一个瓦斯行老板之子

　　在还没证明我有独立赚钱的本事以前

　　我的父亲要我在家里帮忙送瓦斯

　　我必须利用生意清淡的午后

　　在新小区的电线杆上绑上(着)电话的牌子

　　我必须扛着瓦斯 穿过臭水四溢的夜市

　　这样的日子在我第一次上综艺一百

　　以后一年多才停止

　　这样的日子在我第一次上综艺一百

　　以后一年多才停止

　　——《往事》李宗盛

　　写给别人的歌／自己唱的歌

　　关于为他人作嫁，无论写歌或制作专辑，李宗盛笑道：“我是蛮有职业道德的。我的母亲来自八里乡，我的家庭是保守、胆小的牧师家庭，我却进入了出乎家人意料的这个行业，在这样的氛围下，我必须混到一个办公桌。我是职业型的、这是我的Job，无论怎样的Artist我就必须让他红。”在这时候，小李是很有职业道德的；但回归到自己，李宗盛形容如同呼吸到了“Fresh air ”。他开玩笑说，在长期专业建立的“恶势力”之下，终于能够回到自己，唱自己的歌，那是拼命想属于自己的、想告诉别人我是谁”的作品。

　　制作人

　　这三个字，这是李宗盛投注了一生的志业。

　　他曾说过：“当年立志要入行，就是要做幕后，因为幕后可以做一辈子。”马世芳为听众提出了疑问，到底制作人是干什么的?

　　七零年代末期，台湾的唱片上面看不到制作人的名字，金韵奖的唱片上，印的是”新格唱片制作部”。当时是用团体的方式在进行，你看不到任何属于个人的名字。在当时有位叫李寿全的年轻音乐人，当完兵退伍之后，考进了新格制作部。他制作了“龙的传人”等唱片后，脱离新格唱片并成了独立制作人，和其它的几位音乐人（蔡琴、李建复、苏来、许乃胜、靳铁章）共同组成了天水乐集。李宗盛曾对马世芳说过，他当年最佩服的制作人是李寿全。马世芳说，他当时未问为什么，但今晚想听李宗盛对于这件事说些什么；而且，对李宗盛来说，在当年制作人这三个字，又是什么意思？与他毕生的志业，又有什么关系？

　　李宗盛说，台湾的整个华语流行歌曲，从早期民歌一路发展，最伟大的事情，是当时的校园有大量的知识分子投入这个行业，使这个行业、这个领域从本质上得到提升及改变。即使日后的门坎降低，但当时这个行业的素质仍然很高的。当年的小李，是一个明新工专的学生，托了很多的关系，好不容易认识了新格的人。在还没有高速公路的年代，每个周六从新竹搭公路局，来台北做音乐。

　　在那样的一个时代，李寿全让当时的李宗盛看到，做出一张唱片是如此特别且不容易，是需要这么多的想法。李寿全让制作一张唱片成为了一门真正的学问；可说他启发了当年的李宗盛，让他了解制作人这个工作，如此细致而独特、如此的有意思。

　　近年李宗盛到大专院校开课、教书，只希望在其中有人体会到他当年一样的感受，被启发而愿意了解Producer这个工作实际上在做什么。