霜落秋山黄叶深

“红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。”正如北宋词人晏几道所言，在秋山之上，最为引人入胜的非满山浓浓秋意莫属。秋林秋叶，引来无限秋意秋思，这也在古代绘画中被表现得淋漓尽致。其中，描写秋山之色者，以传南宋萧照所绘《秋山红树图》最为经典。这幅藏于辽宁省博物馆的名作，亦无名款，清代收藏家梁清标题为萧照之作。此画右上方钤有元内府都省书画之印，明礼部评论书画关防骑缝半印，曾著录于《石渠宝笈重编》。

秋山行旅图（中国画） 郭熙（宋代）

淡墨秋山诗帖（书法） 米芾（宋代）

萧照为南宋画家，靖康年间曾在太行山参加义兵，偶遇李唐，慕其画名，即拜为师，随之南渡，并任画院待诏。

此《秋山红树图》中远山氤氲，山石运笔写实，意境深远。其为团扇之画，边角式构图中山峰陡峭，江水潺潺，尤其红叶烂漫，曲径通幽，颇为静谧。展现了远山、红树、小舟、溪径的秋日风光，种种皆精妙。

除《秋山红树图》以外，北京故宫博物院所藏《江山秋色图》卷亦颇为经典。此图青绿着色，采用传统的横卷形式，传为南宋赵伯驹所绘。在笔墨设色上继承隋唐以来青绿山水的传统画法，设色以石青、石绿作为基本色调，山石土坡以“小斧劈皴”为主，图中崇山峻岭绵延盘亘，深潭浅滩烟波浩渺，飞瀑鸣泉云气蒸腾，山间翠柏疏柳、苍松修竹，与烂漫山花相互掩映，楼台、殿阁、孤亭、宝塔、山馆、竹坞等散落其间，一派秋日丽景。

此图在布局上采取传统散点透视的方法，将“高远、平远、深远”三者结合交替使用，以平视或俯视的角度有条不紊地处理画面中的景物和人物，结构复杂严密且虚实相生。在山水中，与自然景色相呼应，此画所绘人物活动情形亦十分繁复，或为渔父张网、或为艄公摇船，或松荫对话、溪边闲息，或凭栏远眺、崖畔观瀑等等，使画面充满浓郁的生活气息和动人的秋日景致。

此图曾经明内府收藏，清初为收藏家梁清标所藏，后进入清宫内府，钤有清内府“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”等印，著录于《石渠宝笈初编》。抗日战争时期，此图被末代皇帝溥仪携往长春，东北解放后为人民政府所收。由于没有款识，此图一直沿称为赵伯驹所作。来源为其尾纸有明洪武八年朱标题跋。

《石渠宝复》根据朱标题跋中谓此图画“既秋之景”，添“秋色”二字，更名为“赵伯驹《江山秋色图》卷”，但却把此图列为“次等宙一”。这说明乾隆皇帝并未将此图当作赵伯驹真迹，只不过是基本上沿袭旧称而已。但无论此图作者是谁，它都反映了宋画在继承传统青绿山水画法基础上的完善和成熟，反映了一个时代的艺术特点和风尚。其对于秋景的描绘，使得今人仍若临境，颇为赞叹。

（作者：付裕，系中国艺术研究院艺术学博士）