那么这些年来，博物馆展览都在关注什么问题?

结合浙江省博物馆(以下简称浙博)的实践，可以看出这是一 个广阔而永恒的议题，不仅涉及我们所熟知的传统博物馆 功能的提升和完善，还涉及新近出现的一些博物馆议题。

顶层设计架构“展览+”模式

经过80多年的发展，浙博已经发展成为浙江省内规模最大的综合性人文科学博物馆，形成了包括孤山馆区、 武林馆区、名人旧居、文物?；た蒲谢氐仍谀诘亩嗖愦巍⒐惴段У某铝姓故居敕裆缁岬男赂窬?。

从陈列展览的布局看，孤山馆区以专题陈列为主，通过改造提升，成为集中展示各类艺术精品的品牌馆区。

全国重点文物保护单位——文澜阁，展示文澜阁与《四库全书》的历史。坐落于原“国立艺术院”旧址的浙江西湖美术馆成为孤山馆区临时展览的专门场所。

武林馆区(浙江革命 历史纪念馆) 以历史陈列为主，分为基本陈列和专题陈列，以区域文化为陈列内容，架构全景式社会历史画卷。 另外还辟临时展厅举办国内外的临时展览?；票龊缂湍钍液蜕趁虾＞删硬捎霉示痈丛铝?，是杭州重要的人文旅游景点。

在展览体系基本确立以后，浙博全面提升临时展览的水平，打造具有特色的原创性展览。但是，面对资源的紧缺和观众需求的提高，面临可持续发展的瓶颈。因此，浙博只能在管理层面上寻求问题的解决之道。

2010年开始，浙博从全馆的角度，统筹考虑展览项目的各个方面、各层次和各要素，提出了“展览+”的工作思 路，展开了全馆展览的中长期规划。

“展览+”的核心理念是以展览为中心，开展学术研究、文创开发、社教传播等多职能联动。这个思路强调博物馆展览工作的整体关联性， 职能之间围绕展览的核心理念和顶层目标形成匹配与有机衔接。

同时，也兼顾实际可操作性，以馆藏为基础，以浙江区域文化为特色，以观众的需求为引擎。在实施过程中特别注重准确地界定各职能之间的联系和分工，完善内部 绩效考核制度。

“展览+”模式即展览+课题+学术研讨会+图录(包括 论文集、普及性读物)+系列文创+系列社教活动+系列讲座……

根据各个展览的不同需求，也可以叠加更多内容?！罢估?”，这并不是简单的两者或者更多相加，而是利用展览项目的平台，让博物馆其他各个职能进行深度融合， 创造比单一职能更多更高层次的成果。

荣获 2015 年全国十大陈列展览精品奖的“中兴纪胜 ——南宋风物观止”，在展览准备过程中，策展团队首先进行课题调研，配合展览编辑出版了大型书籍《中兴纪胜 ——南宋风物观止》。

此外，推出通俗读本《百年风华忆江 南——南宋繁华录》《宋室南渡定风波——南宋兴衰记》。 在“中兴纪胜——南宋风物观止学术研讨会”上，十位专家、学者作学术报告，进行学术交流?；岷蠹嶙衣畚?， 出版《中兴纪胜——南宋风物观止学术研讨会论文集》。

展览期间，邀请多名专家、学者作专题学术讲座，对南宋历史 文化进行深度解读?？⒌奈拇床凡唤龌竦昧斯液褪〖兜母髦纸毕?，也创造了可观的经济效益。

2012年岁末的“大元帆影——韩国新安沉船出水文物精华暨康津高丽青瓷特展”就是建立在一个国家级课题研究的基础上。经过前期的大量研究、调研和沟通工作，终于促成了新安船的回归，那些重见天日的残骸和遗物跨海而来，回到了它们曾经出发的地方，讲述六百年前的那一场故国繁华和惊涛骇浪。

展览开幕的同时，以《中国古代瓷器输出及文化影响》为题，举办了国际学术研讨会，会后论文集成册《2012，海上丝绸之路》，这是厚厚的一册国际研讨会论文集。

根据曹其镛夫妇漆器的收藏，浙博为他们的私人收藏举办了“仍存曹家——曹其镛夫妇珍藏中国古代漆器特展”。与之配套，举办了“中国漆器文化研究的回顾与展望学术研讨会”，这次大会是漆器研究、漆器?；?、当代漆器制作三类人员的大聚集，形式和规?？涨啊?/p>

《仍存曹家—— 曹其镛夫妇珍藏中国古代漆器特展》一书，装祯设计获得 了“浙江省装祯设计奖”一等奖、华东地区图书整体设计优秀奖。 轰动一时的“守望千年：唐宋元书画珍品特展”并非一次简单的古代书画珍品展示，展览的策划融入了书画研究者对这些作品的深入解读，也糅合了作品在时间、 地点、人物上千丝万缕的关联。

展览按照作者的特点进行组合，这样的组合方式，从作品内容传播的角度考虑，可以 让普通观众更好地掌握展览信息，让老百姓更易于接受。 此次展览在地缘亲近性上也下了一番功夫。杭州是南宋古都，辽博的展品中有 19 件南宋时期的佳作，这些书画作品，让浙江的观众倍感亲切。