资料图：正在展出的《永乐大典》原件。上官云 摄

修复材料选择生丝与“高丽纸”

由于屡遭劫难，保存下来的《永乐大典》原件品相并不尽如人意。有的书口、书背断裂、散开，有的遭遇过焚烧、水浸，纸张酥脆……

据说，在当时的161册《永乐大典》中，前人修复过的有40册，其中有些把装帧改为了线装，有的书皮还被换成了蓝色。

杜伟生说，大家决定先试修一册，看看效果。

古籍修复，首先要解决的问题之一就是选择修复材料。比如，《永乐大典》的书叶为皮纸，柔韧性比较好，也比较厚，补纸就应该选用与之质地相同的纸张。幸运的是，当时有一种清代的“高丽纸”可供使用，从年代和纤维质地上，都比较合适。

国家图书馆供图

至于修补书皮的材料，则颇费周折?！队览执蟮洹肥槠び玫氖蔷睿盼吧匾?，那会即便买了质地最粗的“绢”，与书皮原本的材料仍然不是一回事。

“后来发现一种‘生丝’的薄厚还可以，为了买到它，当时北京的绸布店都跑遍了?！倍盼吧怠?/p>

《永乐大典》怎么修？坚持“整旧如旧”

材料问题大致解决后，2002年，《永乐大典》的修复工作正式启动，“整旧如旧”是需要坚持一个重要原则。此外，还有一些小的修复细则。

比如，对于前人修复过的《永乐大典》，凡是已经改变了原始装帧的，要改回原来的包背装形式。

而且，要尽量在保留原始装帧特点的情况下完成修复，这条主要适用于未经前人修复的《永乐大典》；对那些书芯基本完好的古籍，为保持书籍原貌，要尽量在不拆掉纸捻的情况下完成修复……

国家图书馆供图

“有些书上有烧过的痕迹，也要保留下来，让人们看到它受过伤、经历过磨难。”杜伟生说。

他还透露，补纸也要和原来的用纸有一定色差，让大家看到之前哪些地方是破损的、哪些是修过的，“还得严格控制水的使用。如果因为水造成洇湿，会是很大的问题。”