奚冈，字纯章，不应科举考试并终身不仕，突显旷达磊落之性格。工于诗词并有《冬花庵烬余稿》行世，书法四体皆能，绘画潇洒自得。虽非丁敬入室弟子，却对丁氏崇拜之。诚然，奚氏在宗秦汉印基础上，力主邓石如所倡导的“印丛书出”观点，主张印作要多书法之笔意，与蒋仁篆刻有异曲同工之趣味。因此，奚冈印作兼有“金石意味”的方圆兼备，又具古朴雅致的书卷气息。

奚冈之印 奚冈

奚冈的“奚冈之印”汉白文印，具有增减有度、依本源流简而不单的意味。此作呈汉印常用“田字格”式样，经营位置得体、增损得当又显平中见奇之汉印至高境地。窃以为此作出彩之处重点体现在“奚”字简省笔画的得体与根源上，表面看“奚”字取缪篆、汉隶类似构形，却也隐含着甲骨文中简省的源头信息；“冈”字，印文取缪篆类似之形体，正与楷书、草书类似字体契合，有意思的是今文字楷书的一个叉形，表明“冈，山骨也。从山冈声”的声符简省?？煽俗魑捌街屑嬗猩钜狻敝炎?，耐人寻味。

“龙尾山房”朱文印作，呈现婉转冲和美丽之意味。线条屈曲徜徉、刀法时断时续正与边栏线破损呈现的残缺美呼应，美轮美奂。其篆法奇姿异彩，高妙篆法的代表字为“山”字，“山”字中间交叉而对称的四个优美斜笔画，丰富了山字结构，又与“龙、尾、房”三字笔势呼应。奚冈此作令人颇有“小印大乾坤，篆书意蕴深”之感慨。

陈豫钟，字浚仪，出生于金石世家，精墨拓，荟集碑版拓片百余种。擅摹制商、彝器款识，意与古会。书法工李阳并宗法丁敬，亦得黄易点拨，法度谨严。章法平实而自然，刀法收敛而含蓄，有不书而能刊之精湛技艺。

“我得无诤三昧”汉白文印稳重大方，似得东汉王莽五字官印布局精神。布局上，中间的“无”字舒展大方，“我、得、诤、三、昧”对比出中间“无”字的中心地位；刀法上，切行涩进，注重以起刀与收刀的方整形式，从中可窥宗丁敬、法黄易刀法所呈现的方整含蓄刀法特点。篆法“我”字，缪篆体却有汉隶意味。 “得”字右旁声符的“见”形是“贝”字的讹变，后以讹传讹，约定俗成，这种文字学知识的了解易于我们对陈氏作品篆法的认识与运用。“诤”字的隶书意味浓厚，但“昧”字却承载一定峄山刻石的秦小篆形体。总之，我们通过此作的缪篆可以上溯到殷周甲骨、金文，以及小篆的源流关系和历史审美风貌。

“卢小凫印”朱文印，呈现盘绕屈曲、大小落差、疏密有质，堪称极富神采的“西泠后四家”朱文印作的明珠。布局上，“小”与“印” 、“卢”与“凫”四字形成大小两组的对比与呼应，合情合理，其“小”字的大空间使此作顿生空灵之意味；线条上，字形适当残缺与边栏的大残缺，近乎无边，既是陈氏打好的布白基础，更是后世历久风化、大自然的造化赋予。诚然，此作的灵动优美与所列汉白印的端庄典雅，表明陈氏印风多样印路宽阔。无疑这种“印路宽阔”在西泠篆刻中不鲜见，我们今天当进一步去挖掘。