《家破人亡》

《逃难》

《逃难》

《冤魂呐喊》

我是二期工程评委之一，在审慎思考之后当时认定现在实施的方案以其与主题切合而入选。但当时对该方案也存在过闪念，即象征一把利箭端头的高大墙面及所在空间当如何处理？也未及仔细琢磨。建成后我有机会去南京实地参观，这一纪念性建筑可谓惊心动魄、扣我心弦。特别见到吴为山先生创作的“家破人亡”、“逃难”、“冤魂呐喊”的群雕，使拜谒者顿觉震撼。如以那组冷酷的高墙象征帷幕，将当时的人间浩劫展现在拜谒者眼前，仿佛又回到那悲惨世界。这里没有一点多余的笔墨，只是苦难同胞在野兽奴役下的恐惧悲号与死亡前的挣扎，展现了人类罕见的历史悲剧，是雕塑的史诗。

一般而言，作为纪念性建筑其表现力多寄予形体的庄严、力量、雄伟、宏大、朴实以及环境空间的塑造等等，以其相对抽象的形象表达出主题的内容和内在的美的蕴含———这极难能而又可贵。但它不能像文学作品可以赞成什么反对什么，当需要有叙述性的表达时则往往借助于雕塑、题记、书法以及园林环境等多样艺术手段的集合。成功的作品不仅在于建筑艺术质量的水平，还依托于上述手段的综合构成，将整个纪念物主题简洁地表达到完美的境界。如果在这些艺术手段的某一方向有独特造诣，就更能画龙点睛，为整个纪念性建筑物增添异彩，增强艺术的感染力；反之则易落于平庸，白白浪费创作的机遇，现实中这类事情时有发生，令人不胜惋惜。侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆群雕独具意匠，个人风格独创，与主体建筑巧为融合，凡此种种。落成后反响强烈，所有这些就更能雄辩地说明了它的成功，而这正是纪念性建筑创作的难点所在。

（作者系中国科学院院士、中国工程院院士、清华大学教授）