杨之光 《矿山新兵》

“广东美术百年大展”自7月8日在中国美术馆隆重开展，后移师广东美术馆继续展出，到广州站顺利收官，其反响一直久久回荡，可谓形成了百年美术的“广东现象”，受到业界和观众的高度认可。据统计，在广东美术馆展出期间，参观人数超过11万人次。

一个以经典“旧”作为主要线索串联起来的展览，为何会引发这么巨大的社会反响？在由广东省文联理论研究部、广东省文艺评论家协会主办的“广东美术发展百年之路”研讨会上，专家们的思索和总结，给出了一定的答案。

广东艺术家有历史担当

本次研讨会，由广东省文艺评论家协会主席林岗主持，出席研讨会的专家和学者来自全国美术界和文艺评论界，既有广东省文联主席、广东画院院长、广东美术百年大展总策划许钦松，中国美术家协会理论委员会副主任梁江，广州美院院长、省美协主席李劲堃；也有省评协创会主席、广东文化名人刘斯奋，广东省文联原巡视员、省电影家协会原主席廖曙辉等。参加会议的各文化界专家，对广东美术百年大展这个案例进行了深入探讨。

省文联副秘书长、省评协专职副主席梁少锋表示，回顾广东百年美术史，超脱于这些美术家的个人追求、艺术成就、历史影响之外，更多地感知到广东艺术家身上的那种文化特质、精神品格和历史担当?！罢钦庵治幕刂省⒕衿犯窈屠返５?，才有了别具一格的岭南文化，才有了中国近现代革命首先发端于广东而不是别的地方、改革开放首先在广东取得先行而不是别的地方。从这个意义上说，广东美术百年大展给了我们更多的是启迪，其中收获最深刻的一点就是，广东人文精神不仅表现在广东美术、广东文艺格局中，更是体现在社会变革的各个层面，而广东的艺术家也在作品中予以最生动的表现?！?/p>

百年广东美术最大价值在时间差

作为广东美术百年大展的学术顾问，梁江则特别指出，本次百年大展花费不算特别多，也没有一件新作品，全是现成的，推出后却产生了广泛影响，让美术界、文化界和全国的观众对广东刮目相看，产生这样的效果，非常值得深思。

“没用多少钱，而且全是大家早就熟悉的旧作品，却办出一个成功的大展，一般人都能看出这次策展确实有创意。而‘创意’在哪？在于它有厚实的学术依托，最关键之处，在于学术背后的思想洞见。出于多年从事学术的职业习惯，从介入筹展活动开始，我便有一个明确想法：这一展览的架构和所有要素，都应指向一个目标——对百年广东美术的再评价。这次大展的要义，在于对近代，尤其是百年以来广东美术行程的重新审视、重加解读、重作评价。抽绎出‘其命惟新’的主旨，便已赋予百年广东美术新的含义。沿着这一精神主线，便能从已有作品中看出原来未曾发现的价值，人所熟知的东西也能焕发新的意义。我曾多次提到，百年广东美术只谈岭南画派是片面的。原因在于，首先这个说法不全面，广东的西画、版画、漫画、美术教育等都很强，有些影响还超过岭南画派。更重要的是，只强调岭南画派，广东的特征便落到地域性里面去了，价值只在于与京、沪等地域的差异。而百年广东美术的最大价值，其实不在于地域差，而是时间差。由此，我们便突破了与别人比地域差异的思维惯性，站到了制高点上?！缙?，领时代之新，走变革之路’，广东美术家是站在时代前沿，引领百年中国美术转型变革的，这才是广东美术的最大贡献和历史价值所在?！?/p>

由此可见，美术和所有艺术门类一样，只是表现形式之一种。没有思想，不会引发创造和创新，没有思想的艺术不可能有文化价值。法国思想家帕斯卡尔说过，“人是一支会思想的芦苇”。这次百年大展是呈现美术领域，但要上升到文化视野，尤其要上升到当代文化发展战略层面去思考，这样对广东文化下一步发展才会有更大启示。（记者 江粤军）