作为一个极具生活情趣的职业画家，葫芦题材的画也与齐白石其他绘画一样，妙趣横生，雅俗共赏。虽然很多葫芦绘画在构图、技法等方面有诸多相似之处，但齐白石长于在画中题写诗词或短句，以增加其文化附加值，让看似千篇一律的葫芦画活灵活现，赋予其不一样的视觉冲击力。如《画葫芦》中题七言诗：“劫后残躯心胆寒，无聊更变却非难。一心要学葫芦诀，无故哈哈笑世间”4，表现出劫后余生之后的豁达；另一幅《画葫芦》中再题七言诗：“风翻墨叶乱犹齐，架上葫芦仰复垂。万事不如依样好，九州多难在新奇”，则是在描绘葫芦的千姿百态之外，指出时局的混乱在于不切实际的变革，导致“九州多难”?！耙姥币淮试谖獠兜暮婊凶钗嗉?，是“依葫芦画瓢”的代名词。齐白石沿袭此法，使“万事不如依样好”成为他的经典名句，被后人所广泛应用。在89岁时，他所绘的白描《葫芦》（图5），仍然自题：“年年依样”，说明“依样”一词几乎已贯串其艺术嬗变的始终。

在另一幅《画葫芦》中，齐白石再题诗：“涂黄抹绿再三看，岁岁寻常汗满颜。几欲变更终缩手，舍真作怪此生难”，表达其绘葫芦意在求“真”而不会求“怪”，即便年年岁岁均寻常无奇，终究不会“变更”，这与他在另一幅《葫芦》（图6）画上所题的七言诗“别无幻想工奇异，粗写轻描意总同。怪杀天工工造化，不更新样与萍翁”可谓相互呼应，秉承其一贯的艺术理念；而在另一幅《葫芦》（图7）中所题：“远远西山夕照斜，名园春尽寂无华。幽花卧地无人赏，何况葫芦旧样瓜”，其意境与徐渭的《墨葡萄诗》“半生落魂已成翁，独立书斋啸晚风；笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”极为相近，均有一种怀才不遇的幽怨。所不同者，在齐白石的笔下，大多是通过黑色幽默的笔法来表达其内心的曲折，其画面是喜庆的，这与徐渭画面中所透露出的冷逸是有天壤之别的。齐白石的大写意葫芦，大多以浓淡深浅各不同的大块墨叶和各种形态的垂藤相陪衬。单就垂藤一项，齐白石就画过无数以“藤”为主题的独立之作。在其诗集或绘画题跋中，也多次提及画藤，如《画藤》诗：“青藤灵舞好思想，百索莫解头绪爽。白石此法从何来，飞蛇乱惊离草莽”5，自言画藤师承青藤（徐渭），并从蛇的形态悟出画藤三昧。他在一幅《藤萝》中也题识：“画藤不似木本，惟有青藤老人得之。余三过都门，喜画藤，未知观者何如”6，在此言及画藤的源流来自徐渭。再如《春藤》诗：“西风昨岁到园亭，落叶阶前一尺深。且喜天工能反复，又吹春色上枯藤?！?其他如《题画藤》、《秋藤》、《老藤》、《画藤花》、《己未年藤萝正开，余避乱离家》等，均诗中有画、画中有诗，诗画相得益彰。作为画面陪衬和点缀的藤蔓，主要是为烘托视觉感很强的葫芦。齐白石在一首题为《葫芦架未整齐，石镫庵老僧笑之，戏答》的诗中写道：“三年闭户佛堂西，咬定余年懒最宜。随意将瓜来下种，牵藤扶架任高低?！?据此可看出“牵藤”的配搭，成为齐白石笔下葫芦不离不弃的最佳选择。（图8）

图6 葫芦 齐白石 托片 纸本设色 137.5×34.5cm 无年款 北京画院藏

图7 葫芦 齐白石 托片 纸本设色 138×34cm 无年款 北京画院藏

图8 葫芦 齐白石 托片 纸本设色 137×34cm 无年款 北京画院藏

图9 葫芦 齐白石 纸本设色 133.5×33.5cm 无年款 北京画院藏

图10 葫芦 齐白石 轴 纸本设色 135×33cm 无年款 北京画院藏

在齐白石葫芦画中，为了使各种藤萝表现出不同的姿态，他一般直接用墨分五色相区分，有的则以紫色、赭色或淡绿等交相辉映。他所绘的藤蔓虽有程式化倾向，但由于所搭配之葫芦的经营位置千变万化，并配以不同的题跋文字，故画面仍然不觉相似。关于这一点，齐白石本人在一幅《葫芦》（图9）题跋中言及：“客谓余曰：君所画皆垂藤，未免雷同。余曰：藤不垂，绝无姿态，垂虽略同，变化无穷也，客以为是?！敝皇恰按埂倍煌?，便可变化万端。在另一幅《葫芦》（图10）中，齐白石再题：“画藤以垂为佳，牵篱扶架最难大雅，余故不辞万幅雷同?！彼淙黄氚资晕健巴蚍淄?，实际上由于布局、藤蔓、葫芦、题跋、印章甚至纸型的千差万别，他已有效地避免了画面的相似感。在齐白石看来，“天工”并不会雷同，只要遵循“天工”去画，自然也就各具其态了。

图11 葫芦 齐白石 镜芯 纸本墨笔 55×19.5cm 无年款 北京画院