像杨建忠、史志伟这样的基层书法家还有很多，他们不计报酬，甘于奉献，发挥自己的一技之长，用墨香传递真情，开展公益教学、写春联、送慰问、拍卖作品筹集善款支援灾区……在做好本职工作的同时也积极投身于书法公益活动中。苏士澍表示：“基层书法家和书法工作者应积极从生活实践和人民群众中撷取养料、汲取素材，提升思想道德和艺术境界，认真创作出接地气，有真情的‘文质兼美’的书法作品。 ”

《鹧鸪天·大美四川》行书  吴小兵

临摹是学习创作是运用

此次展览入选的书法家们大都有着十余年甚至三十余年的书写经历和丰富的创作经验。对于书法艺术本体，临摹与创作的关系是他们最为关注的。 “临摹”与“创作”这两个概念本身就存在差异性，但人们往往过度强调临摹与创作的差异性，而忽略了二者之间的一体性。

在基层书法家马一博看来，书法创作要有本源，需要动用临摹中的存储，使字中饱含古韵，完成作品与历史传统的对接。他强调选帖、临帖、创作的三位一体，认为临帖非抄帖，临帖是一个漫长而又艰辛的过程，需要有“十年磨一?！钡哪托暮途鲂?，通过临帖提高观察力和审美力，而非不加思考与选择地乱抄一通，过把书瘾。来自基层的书法家王玺也说：“临帖古人经典是学习书法的不二法门，临摹是学习，而创作是运用。 ”这些来自基层的书法家们在学习过程中，认真揣摩、深入挖掘古人经典作品，并进行了千万遍的反复锤炼，从模仿到创作，不断提升自己的艺术水平。

书法是一门博大精深的艺术，有些基层书法家更将其看作是一条静心修行的漫长之路，在学习书法的同时也给自己留出了一片修身养性的自由空间?；愕氖榉颐歉葑约旱幕愦醋魇导窒砹俗约旱拇醋骶椋庑┐醋魈寤嵊肴胙∽髌繁换惚喑杉?，向人民作了一次深入的汇报。