心泉的画就和她的人一样不会伪装，所以如果你了解了心泉也就明白了她的画，她的画就是她这个人。

心泉的画是“稚拙”的。如果以文学比，就好像是“公安派”的小品文，不模古人不事雕琢而直抒性灵。这也是像我这样一个身染学院陋习的人初见她的画时以为“不像”的原因。

她能如此缓慢而安静的玩味一根线条的走动，在粗细、平转、缓急、干湿的变化之中体会生命流动的节奏。有的地方她可能画错了，就再补一根线条改过来。没有不安没有遮蔽，她像不掩饰生命的痕迹一样不掩饰画面的痕迹。生命就是会有错误的，有什么关系呢？她无区别的对待正确和错误，使得两者显得一样可贵。对和错交织在一起的时候才是真实的状态，而在真实之中没有对错只有存在。经她描绘后的一个字一株草就都变了味，成了她的样子。所以心泉的画虽然不复杂，虽然有些随意，但都很耐看很感人。

心泉的构图非常之主观，很显然她所描绘的不是眼前的而是心里的世界。这和东方艺术的精神是非常契合的，但她如何能在多年学院教育的影响之后还保有这样的视角呢？心泉的颜色雅致而诗意，看了让人仿佛深陷梦中。这又是她努力推敲的结果还是天性使然呢？

关于这两点我都既妒忌又想不明白，或许女人天生就是艺术家。

（作者系画家、学者）