制造和猎杀？

顶着太阳，两个小院儿里的人说，范雨素26日一早是跑去市里跟出版社谈小说出版的事了。

另外几人急忙围上来，“哪家出版社？”

关于那本待出版的小说，范雨素曾在她的自述里梦幻式地勾勒过?！拔以疵恍垂恼?，如今，我有时间就用纸笔写长篇小说，写我认识的人的前世今生。我上学少，没自信，写这个是为满足自己?！?/p>

长篇的名字，范雨素想好了，就叫《久别重逢》。它的故事不是想象，都是现实。出版社的人面对爆红、自带话题且省事儿的人，有点喜出望外。

“觉得范雨素的文章怎么样？”

“文章是一方面，还靠宣传、营销、包装呢！”“能不能一直红，难说?！币恍┦卦谄ご?、来回踱步的出版人吸了口烟说?？醋旁嚼丛蕉嗟摹熬赫摺保窃谛闹心媚笞偶勐?。

这篇文章在网上疯传到第三天的同时，舆论场上有了不同的声音。有的说，群众喜欢猎奇，媒体需要点击，大家联手制造一个疲惫生活的英雄育儿嫂。也有人说，出于一种制造底层鸡汤的需求，我们制造出了范雨素。出于同样的理由，我们也在猎杀范雨素。

范雨素不再是一个人，她成为一群人的象征。面对艰辛生活昂起头颅的时候，她握紧的武器是书本，是希望。

在张慧瑜看来，媒体是势利的，范雨素随时可能“被失宠”。在电话里，张慧瑜“提醒”她，你可能不会红太久?！氨３智逍?，别慌！”

“底层是社会的一面镜子。媒体消费底层，没有错。但到后来会发现，有时底层也是很难被消费的，他们身上有许多很坚硬的东西?！闭呕坭に怠?/p>

也许张慧瑜是对的，范雨素没有接受操纵。她躲到了“深山古庙”里。“我没想过靠文字改变命运。我习惯了靠苦力谋生，我对劳动并不惧怕。我还会做小时工，文学不是我的主要工作。”

四十年生活的磨砺让她的心性收敛起来，没有什么事情特别让她高兴或悲伤。在她口中，小海、小付、郭福来……文学小组的亲人们，还有两个需要她耳提面命的女儿，才是她的人生?！拔也幌嘈派詈兔嘶嵊惺裁锤谋?。我年龄大了，没什么痴心妄想了，只希望这件事能快点结束?！狈队晁厮?。

“她喜欢文学，但没有文学梦?！闭呕坭ふ庋爬?，她像是读透了人生这本大书一样，对人生、对命运、对遭遇，早年就已经形成了固化的、成体系的认识。在她看来，什么都是可以理解的，什么都打不倒她。挣一点稿费就已是范雨素生活的意外之喜。

“范雨素们”

打工文化艺术博物馆异常简陋，墙上贴着“打工·三十年”的图片集，还有定格的影像中他们流动的人生。

文学小组的诗人小海，打工14年，写了400多首诗。许多诗是他在机器上、在下班等公交车的路上完成的，他借用海子、张楚、约翰·列侬、鲍勃·迪伦等人的句式梳理自己颠沛游离的青春。

另一位工友王春玉与范雨素年龄相仿，创作起来并不高产，但他是工友之家文学小组的铁杆成员。因为工友之家，他把工作从肖家河换到了皮村，人也留在了皮村。他专门给皮村写了一首诗，后来被改编成了一首歌。

翻开《皮村文学》，“寂桐”“雪婷”“墨香”……工友们为自己起好了浪漫的笔名。在皮村，在工友之家的小院儿，他们聊爱情，聊内心独白，聊城市印象，聊对妻子的思念，聊思绪穿越世界的旅行。

在文学小组的大方桌上，在《皮村文学》里，他们写自己的生活，写激越，写懊悔，写生活中并不多见的浪漫，写自己的爱与亲历。

作品集里，有范雨素的一首诗《一个农民工母亲的自白》：我只敢在/深夜放声哭泣/旷野无人的深夜/祈求大地/我是一个农民工/我的孩子也是一个农民工/所有的苦/我都能够吃掉/我想让我的孩子享点福。

他们写，是因为他们需要。

不论是萧红式的轻描淡写话悲凉，还是贾平凹式的简洁练达，都不是工友的刻意追求，而是他们原生态的呈现。文学的刀藏在这里。

工友之家简陋的办公室墙角还斜放着一把木吉他，这是工友孙恒为大家唱歌用的。办公桌上的《工会活动签到表》上写满了人名，密密麻麻。

进门处左手边堆有一摞书，《来的不是客》(中国当代进城务工青年贴身读本)供工友和来访者自取。

图书馆门口挂着一张清晰度不高的彩色照片，三排文学爱好者簇拥在一起，笑得轻盈。(记者张漫子)