8月13日至11月13日，由苏州博物馆与故宫博物院联合举办的“苏·宫——故宫博物院藏明清苏作文物展”在苏州博物馆举办，86套(101件)明清宫廷藏苏作精品荣耀返乡，彰显了苏州雕刻工艺的艺术魅力。在此次展出的苏作精品中，有一系列出自名家之手的竹刻艺术作品受到极大关注。竹刻是我国工艺美术品百花丛中最早的品类之一，尤其在明、清两代得到了空前发展和提高，名家辈出，巧手如云。然而明清竹刻艺术传世作品真伪难辨，保存困难，在收藏与保养方面也颇有门道。本文记者采访了苏州博物馆展览设计部负责人漆跃文与青年竹刻家、藏家李清波，探讨明清竹刻的艺术特色以及收藏保养之道。

竹刻艺术的兴起与衰落

明朝中叶，竹刻艺术在嘉定兴起，第一代创始人为朱鹤。后有嘉定、金陵两派中心一说，其实并不准确。李清波告诉记者：“嘉定派的诞生早于金陵，它在明代正德、嘉靖年间已经形成，由朱鹤创立。在这之前竹刻属于民间工艺，属于现在工艺品的范畴。朱鹤受吴门画派的影响，在吴门画派所倡导的文人画风的熏陶下，开始雕制带有文人气质的作品。经过朱氏三代人的不断努力、继承、发展、开拓，他们逐渐形成了自己的竹刻风格。濮仲谦是金陵地区的代表，他多使用形状奇特的竹子稍加雕饰，即‘大璞不斫’，以这种方式雕刻扇骨后，以阴起阳文的技法雕刻花卉，以浅刻的方式落款。其作品带有浓浓的书卷气，深受文人追捧。”

漆跃文说：“嘉定竹刻技艺以品种繁多、精雕细刻为特色，其雕刻以深雕和镂雕见长，尤以圆雕为多，作品刀法浑厚、刻划入微、纹饰细腻、线条流畅、形象生动，且注意打磨出光，色泽光润。金陵竹刻技艺以天然随形，秀逸典雅为特色，巧用竹子天然色泽和纹理，审曲度势，略加刀凿，稍作勾勒而成。作品天然气息浓厚，刀法浅淡，似随手刻划，然艺术功力深厚?！?/p>

　明 崤曾款 翼兽 竹根 故宫博物院供图

常常有人将嘉定竹刻与金陵竹刻相提并论，最早给竹刻艺术提出分派的是清代嘉庆时的金元钰，他所著的《竹人录·凡例》中道：“雕琢有二派：一始于金陵濮仲谦，一始于吴邑朱松邻。濮派浅率不耐寻味，远不如朱。”收藏家王世襄在其编著的《竹刻》一书中表示，以濮仲谦为首的金陵派一说并不成立，因为后世并没有得其亲授或受其影响的竹刻家出现。

竹刻从明代中期形成专门的艺术门类之后，不论在技法还是题材上都迅速发展，尤其是在题材方面，从开始刻高士、松树、鹤鹿、菩萨像、历史人物、民间传说为主，直至后来吸收了现实生活中的题材，在人物的刻画处理上将多种雕刻技法相结合，作品多以笔筒、小摆件为主。至清康熙、雍正年间，嘉定竹刻名家辈出，技法更趋新颖。清道光之后，嘉定竹刻渐趋衰落，名家稀少。民国以后，嘉定竹刻渐趋滞销，高雅之作寥若晨星，时代背景之下刻竹店相继歇业，嘉定竹刻走向衰暮。

李清波告诉记者：“民国时期嘉定竹刻仍占有竹刻工艺品中的一席之地，竹刻艺人为了生计考虑，将原先许多观赏型的品种转为实用型，在那一时期制作了许多生活日用品，比如烟袋杆、酒杯、竹筷、眼镜盒、香烟盒等。竹刻走向衰败主要由当时的国情所决定。辛亥革命以后，北洋军阀统治，人们生活艰难，竹刻产品也渐趋滞销。战争结束后，嘉定竹刻已经奄奄一息。在新中国成立之前，竹刻大师就只剩下潘行庸一人了?！?/p>

漆跃文分析道：“竹刻艺术的衰落，一是由于文化修养和书画功力的缺失，晚清的嘉定竹刻逐渐丧失自身的艺术特色和审美品位，而向工艺品和商品化迅速转变;二是贴黄工艺(削取竹筒内壁约2毫米厚的黄色表层，经煮压后，粘贴在木胎的器物上的汉族竹刻工艺品)的引进对嘉定竹刻传统形成了巨大冲击。贴黄在品种上全为实用器，装饰上以图案为主，与嘉定竹刻以画法入竹的艺术特色截然不同，竹黄层极薄，嘉定竹刻的刀法技艺于其上毫无用武之地。”

　　清 封锡禄 圆雕竹根罗汉

明清竹刻名家巡礼

朱 鹤

明清时期，竹刻名家辈出，朱鹤(朱松邻)之后，他的儿子朱缨(朱小松)、孙子朱稚征(朱三松)，传承和发展了嘉定竹刻，史称“竹刻三朱”。

朱鹤以书画艺术融入竹刻，开创了以透雕、深雕为特征的深刻技法，能于分寸之间拓展空间，刻山水、人物、楼阁、鸟兽，皆因势象形，因形造境，风格简老朴茂。其所制作品有笔筒、香薰、杯、罂诸器等。

李清波举例道：“朱鹤所刻竹根雕《五子戏弥勒》收藏在宁波天一阁博物馆，这是一件集多种雕刻技法于一身的作品，其中包括圆雕、镂雕、浮雕，落款使用了浅刻，用刀如笔、造型生动、刻画入微。这件作品经过几百年的流传，包浆浑厚，令人爱不释手。”

　　明 朱鹤 五子戏弥勒

朱三松

“苏·宫——故宫博物院藏明清苏作文物展”中，展出了嘉定竹刻名家作品有朱小松款竹根刘海戏金蟾、朱三松款竹仕女图笔筒、顾珏款竹迎驾图笔筒、吴之璠款竹刘海戏蟾图笔筒、封锡禄款竹根布袋和尚，此外还有侯崤曾款竹根翼兽、王易款竹滚马图笔筒等精品。

漆跃文以朱三松为例做出赏析：“朱三松，名稚征，与其父小松、祖父松邻合称‘嘉定三朱’，均为竹刻史上里程碑式的人物，而以三松成就最高，有出蓝之誉。本次展出的朱三松款竹仕女图笔筒，集镂雕、浮雕、阴刻等技法为一炉，精益求精，不同凡响。此器色泽深红，圆筒式，下承三矮足。外壁镂雕仕女，头戴风帽，手拈兰花，傍石而立，身周洞石壁立，通透异常，古松穿岩而出，盘曲矫健。松下石台上浅浮雕杯、砚、盆景等案头清供。石壁上阴刻行书：‘万历甲寅(万历四十二年，1614 年)秋八月’，旁刻‘三松作’款识。另一侧石上阴刻隶书填绿乾隆御题诗一首并有‘乾隆丁酉新月御题’九字，下有‘乾’‘隆’二小印?！?/p>

　　明 三松款 仕女图竹笔筒 故宫博物院供图

清代康熙、雍正年间，经济繁荣，人口增多，文化昌明。此时嘉定竹刻名家辈出，技法更趋新型多样，迎来了它的全盛时期。嘉定竹刻作为贡品传入宫廷，声名远扬。继“三朱”之后，吴之璠是嘉定派竹刻的第一高手。

李清波介绍：“这一时期最具代表的竹刻家之一吴之璠，在继承了‘三朱’刻法的基础上，大大吸收了北魏龙门石刻中浅浮雕的雕刻手法，独创了‘薄地阳文’作为自己独特的艺术语言，他在绘画、构图方面颇有造诣，将自身卓越的艺术涵养全部灌输到竹刻作品的创作布局中。以其所作二乔并读图竹笔筒为例，笔筒一面浮雕三国时东吴名媛大小乔咏读书卷的画面，风鬟雾鬓纤毫毕现，丰肌美姿有不胜绮罗之态。杌、榻、文具、瓶、炉、花、尊等道具也镂刻得一丝不苟，烘托出恬静清雅的书香气息。另一面刻阳文‘雀台赋好重江东，车载才人败下风。更有金闺双俊眼，齐称子建是英雄。吴之璠’，阳文印‘鲁珍’，阴文起首印‘宝’。纹饰之外，悉剔为平地，使花纹微微高起。肌肤润泽的竹丝素地与精雕细刻的纹饰对比明显，相映生色。在吴氏‘薄地阳文’样式的作品中，此件浮雕凸起度较高，接近高浮雕，可见吴之璠在技法上并不拘泥于某种特定程式，而是根据艺术需要灵活处理?！?/p>

清 吴之璠 二乔并读图竹笔筒 正面

　　清 吴之璠 二乔并读图竹笔筒 背面

封锡禄

在吴之璠“薄地阳文”刻法出现10余年以后，嘉定又出现了以立体圆雕人物见称的流派——封氏一派。封锡爵、封锡禄、封锡璋三兄弟，是与吴之璠同时代的竹刻大家，号称“封氏三鼎足”，他们都精于圆雕人物，以封锡禄成就最高。后来，他与其弟封锡璋被康熙皇帝召入内廷为皇家刻制作品。

漆跃文介绍：“这一时期最具代表性的竹刻名家是封锡禄。封锡禄，字义侯，晚号廉痴。封氏一门，皆能刻竹。兄锡爵字晋侯，弟锡璋字汉侯，兄弟三人号称‘鼎足’。以雕刻竹筒、竹片和利用盘根错节的竹根镂雕见长。由于声闻于朝，康熙四十二年(1703年)锡禄、锡璋入京供职于养心殿造办处。本次展品中的封锡禄款竹根布袋和尚，盘膝曲腿，席地而坐，身披袈裟，袒胸露腹。其缩颈耸肩，眯眼纵鼻，笑意满面，神态十分生动。两小童嬉戏身旁，一伏布袋上，一向腹部攀爬。布袋和尚右手握一大珠，左手抚童背。其背后左下侧阴刻行书‘封锡禄制’四字款。此作刻工精妙，人物形象掌握准确。尤其是布袋和尚眉眼攒聚，似奇痒难耐状，惟妙惟肖，趣味盎然?！?/p>

　　清 封锡禄款 布袋和尚 竹根 故宫博物馆供图

周颢

乾隆、嘉庆年间是嘉定竹刻发展的高峰时期，这个时期的领军人物是周颢。他是一位全才，精通写诗作文，能书会画，竹刻更是精致。他是将南宗画派引入竹刻的第一人，开创了以浅刻、写意为特征的竹刻风格，使主宰竹刻200余年的北宗画派风格为之一变，也使竹刻艺术更具文人画气息。周颢传世作品件件都是精品。与他同时代的著名学者钱大昕在《周山人传》一文中说，周颢“用刀如用笔，不假稿本，自成丘壑，其皴法浓淡坳突，生动浑成”。

清 周颢 浅刻松壑云泉图竹笔筒

收藏要小心，保养要用心

明清竹刻的形制多适合文人口味，其品种有以竹筒和竹片制成的笔筒、香筒(薰)、臂搁、插屏、抱对等器物，也有以竹根刻成的人物、山水、草木、走兽等题材的摆件。竹刻艺术当中，笔筒是一个重器，除了几位专攻根雕、圆雕的名家以外，晚清以前所有名人的代表作都有笔筒，所有的竹雕技法在笔筒上都有体现。李清波告诉记者：“笔筒在明代时就深受文人雅士追捧，在文房四宝中‘笔’排在首位，盛笔的容器笔筒也就成了竹刻艺术中的重器?！?/p>

对于明清竹刻艺术的收藏，李清波说：“明代的作品非常稀少，并且市场鱼龙混杂，像笔筒这样较大型的器物不太常见。尤其笔筒难以保存，容易干裂。建议可以收藏一些清中晚期的小件竹刻作品，目前受到的关注不多，价钱也较为合适。像扇骨、臂搁这类作品相对于笔筒的价格会低很多。”

明清竹刻作品流传下来的真品不多，但仿品不少，并且竹刻作品最怕燥湿，极易损裂和虫蛀，因此对于竹刻艺术的鉴定与保养较为复杂。李清波强调：“首先要了解竹刻的历史、一些竹刻名家的刻竹风格。要多看、多学、多问。年代越久的竹刻作品和年代越近的作品都不易保存。老的竹刻经过时间的风化竹质会变松，而新的作品则容易开裂。再者，由于南北方湿度不同，南方购买的竹刻作品带到北方也容易开裂。因此，竹刻的保养要格外注意湿度的控制。竹刻作品需要时常把玩，你对它下了功夫，它也会以温润作为回报。

清 顾珏款 迎驾图 竹笔筒 故宫博物院供图