2016年艺术品秋拍从10月初的香港苏富比、香港保利等知名拍行举槌开始，就向公众揭开了它的神秘面纱。拍卖 数据我们有目共睹，过亿的记录在香港保利，一幅拍品是吴冠中作品《荷塘》，78岁高龄时的突破性代表作，以实力为依托，另一幅是崔如琢的《秋风摇翠》，天 价自有其原因。苏富比的清乾隆帝御宝青玉交龙钮方玺拍出9148万港元，接近亿元天价。再者，佳士得上海举行2016年秋拍当代艺术专场，收获 7145.16万元人民币的总成交额，成交率达80%以上。

让人惊喜的是苏富比香港中，“坂本五郎珍藏早期佛教铜像”上阵，成交率非常强悍，来自已故日本著名古董商坂本五郎珍藏的22尊鎏金及青铜佛教造像全部成 交，斩获5041万港元。虽然只有一件拍品超千万港元成交，但都以超过最低估价十倍甚至数十倍价格成交。买家就喜欢这种具有弹性十足的艺术藏品，没有装逼 的高不可攀的天价，品质也堪称上佳。

我们这样去理解，目前的经济环境和拍卖市场还没有和和美美、阳光明媚的状况，进场的增量资金也可能很有限，进拍场的土豪们，或许不大计较1百万跟7百万 的差别，但对1千万跟1个亿却是门儿清。怎么理解拍卖场硬通货，质量趋臻、传承有序的大师精品，在国内，一者为中国古代书画，二者是近现代鸿篇巨制。就西 方艺术而言，近现代及当代的具有代表性的大师级油画精品也是硬通货。不过据传这次香港秋拍没有太多的硬通货，傅抱石的作品1、2千万，齐白石、徐悲鸿的作 品编排一起就几百万的额度，赵无极的油画也4千余万的量。市场平淡，精品匮乏。比起春拍时“中国书画”板块有2.7亿港元拍出的张大千《桃源图》，瓷器板 块有“明永乐青花花卉锦纹如意耳扁壶”拍出了1.1亿港元，“明永乐青花缠枝牡丹纹净水瓶”以9932万港元位居第二这样的强势行情，则逊色了很多。大家 也引发了担忧，香港秋拍如斯波澜不惊，则内地秋拍将如何一番秋风扫落叶的境地。担忧很正常，毕竟拍卖界里也希望出现一种乐观的氛围，欢快舒畅的走过丙申这一年。

奇迹是否出现，我们尽可以拭目以待，但换个角度去看，亦能发现“坂本五郎佛教造像专场”给我们带来无尽的启示。这个专场里除却坂本五郎这一号召力或许巨 大的品牌外，收罗其中的青铜造像未必盛名在外，“品牌决定价值”的转换率较低，商品的“价值决定价格”的完美吻合却天然存在着。拍卖场或者需要精品效应来 提高品牌度，但真实能满足藏家的收藏乐趣的“硬货”却是撑场子的“台柱子”。拍卖额是拍卖界的一出大戏，怎么满足藏家的天性欲望，又是另一个大手笔。用有 收藏价值又有价格优势的藏品去吸引买家，尤其吸引新晋买家的购买欲，这是一个常态思路。

我想起了最近网络上爆红的一位农民画家，他没任 何学历和世家背景，没去过学院进修，不属于学院派，绘画全凭自学，不知外界的任何流派和风格，却能把作品绘制的“豪放不羁”，极富想象力和创造力。他“无 名”，却有十足的冲击力，没有品牌效应却展示出十分的表现力，吸引了众多网红的关注，把他称为“中国的梵高”，作品被成批的收藏，这不也形成了一种“品牌 效应”吗？有实力的品牌收藏，比名声效应而言更有强大的魅力。

那么今年的秋拍，做拍卖行的行家们，可否关注更多的“鲜货”，发掘那些中低价位，既具有一定升值潜力，又能满足家庭艺术消费需求的古董艺术品，让“鲜 货”的魅力吸引买家的关注，让真正的品牌带动营销，让那些新生代的收藏家更多的进场，去关注去竞价，参与到推动拍卖市场的活跃上来，而不只盯着那些大藏家，光顾用天价臻品导演一出“闭幕礼”。