由天津博物馆主办的“晚明绘画学术研讨会”于2016年10月18日在津召开。参加此次研讨会的机构不仅包括故宫博物院、国家博物馆、上海博物馆、南京博物院、辽宁省博物馆、四川省博物院、山东博物馆、北京画院等国内重要的书画收藏展览单位，还有中央美术学院、中国美术学院、天津美术学院、台北故宫博物院、香港科技大学、美国耶鲁大学等博物馆和艺术院校。与会的绘画史专家共计六十余位，其中包括单国霖、范景中、王连起、李维琨、尹吉男、陈履生、余辉等在文博界和美术史界享有盛誉的知名专家、学者。

国家博物馆研究员陈履生先生作题为“从《倭寇图》卷对《抗倭图》卷的模仿看晚明绘画的风格转变”研究报告，摘要如下：

中国国家博物馆馆藏的《抗倭图卷》和东京大学所藏的《倭寇图卷》，都是明代的佚名作品，东京大学所藏的时代稍晚。所画是明代靠海的长江沿岸的明代官军抗击倭寇的历史，全画从倭寇来犯到烧杀抢掠，当地民众的流离失舍，官军抗击倭寇到得胜班师。是一幅表现时代重大政治事件的历史画卷。

中国国家博物馆馆藏《抗倭图卷》（局部），《抗倭图卷》的艺术特色和艺术的成就，既有在一个历史过程中发展记事性绘画的贡献，又有在艺术表现上自立于明代绘画史的成就。图片是被打落水中的倭寇?；褂芯植炕写飞戏耪弑豢诚吕吹馁量艿耐仿?。

《抗倭图卷》利用横卷的形式，描绘了抗倭的历史及其过程，其独特的构思，巧妙的布局，宏大的场面，生动的表现，精细的刻画，是中国绘画史上能够表现承传关系的难得的纪功图卷和记事作品，而在明代表现重大现实题材的作品中，又可以看成是非宫廷而具文人气象一派的代表。

中国国家博物馆馆藏《抗倭图卷》（局部），图片是画面中激战的倭寇

《抗倭图卷》有着独特而富有意味的结构方式，用艺术的手法，将对于具体事件的记录变成了具体事件的表现，从而解决了记事方式中容易出现的就事论事的问题。在吴门风格的影响下，《抗倭图卷》以一种超于主流的文人的表现方式，又在远离院体风格的影响下，全面而生动地表现了重大的社会事件，完成了纪功和记事的使命，同时又在艺术上为明代的绘画史贡献了一幅难得的精品。其艺术的特色和艺术的成就，既有在一个历史过程中发展记事性绘画的贡献，又有在艺术表现上自立于明代绘画史的成就。

中国国家博物馆馆藏《抗倭图卷》（局部），图片是得胜班师的场景

东京大学藏晚明的《倭寇图卷》与国博藏明初的《抗倭图卷》具有相同的内在结构，且诸多细节相似，表明《倭寇图卷》是《抗倭图卷》的摹本。可是，它们的风格迥异?！顿量芡季怼飞嫌形疵耸康奶夤{，言《仇十洲台湾奏凯图》，不仅不合该画的主题，而且其典型的晚明风格亦不可能是出于仇英之手，却提醒人们注意该画与明初以及吴门画派的关联。同时，联系到史书中记载的《文徽明画平倭图记》，亦可说明《抗倭图卷》有可能存在着与文徵明的关系，也可证明晚明对明初临摹的客观存在，进一步可以看到这一临摹在风格上的变化，更多的是融入了晚明的时尚。风格更加趋于细腻的表现，又如同仇英的某种画法，尤其是青绿的表现。从整体上看，晚明介于明初文徵明、沈周与清初王时敏、王石谷之间的变化，表现出过渡时期的特点。而作为功纪类的画作，《倭寇图卷》与清代宫廷功纪类的作品又有内在的联系，在画风尚则表明晚明的承前启后。

明代的倭寇是这样的。东京大学史料编篡所藏的《倭寇图卷》中的倭寇形象，与国博所藏《抗倭图卷》有很大的不同，个中一定有问题。

国博与东京大学合作研究《抗倭图卷》，取得丰硕成果

文章来源：【纪功与记事：明人《抗倭图卷》研究】《陈履生美术史论集》，2016年6月，上海文化出版社出版。