经典翻拍是好莱坞经济的常见现象，但翻拍或者续集很多时候都会成为狗尾续貂之作。新版《宾虚》徒有翻拍经典的外衣，高潮过于简化而难以再现当年的经典及那种痛快淋漓的观影快感，而过于直白生硬的台词更是让过度渲染的兄弟情变得十分的尴尬。

简化了高潮剧情影响观影快感

经典翻拍是好莱坞经济的常见现象，《终结者：创世纪》便是以新三部曲的名义翻拍了一遍《终结者》、《终结者2》的经典桥段，正在北美热映的《豪勇七蛟龙》则是源自于黑泽明的《七武士》，但翻拍或者续集很多时候都会成为狗尾续貂之作，尽管随着时代的发展、技术的进步，可以让电影人更好地将心目里的影像画面视觉盛宴化，这部由俄罗斯导演提莫·贝克曼贝托夫执导的新版《宾虚》也为翻拍添加了一个反例。

一说《宾虚》，很多影迷无疑想到的是上世纪五十年代末的经典版，尽管受限于当时的特效制作，但高潮戏时的古罗马竞技场的赛马场景让观众们历历在目，影片也斩获了当年11项奥斯卡大奖。而凭借着《守日人》、《守夜人》成名的提莫·贝克曼贝托夫，备受推崇的一点便是视觉特效，即使是来到好莱坞后也完成了《通缉令》的华丽丽的动作场面?？上掳妗侗鲂椤吠接蟹木涞耐庖?，高潮过于简化而难以再现当年的经典及那种痛快淋漓的观影快感。

原版的表演、动作场面都早已被奥斯卡所肯定，也被众多的影迷深深记住，特别是那场在竞技场的赛马戏。新版也自然地将这场赛马戏作为高潮，但是，影片尽管在开场时有一段两个主人公赛马的戏作为引子，但依然让人难以理解宾虚是如何在船中生活五年后，就能通过短短时间的训练打败早已是数一数二高手的米萨尔，这使得这场戏在叙事上难以让人信服；而赛马戏的动作场面时间较短，人翻马乱的场面虽然也有但未能让观众形成同情或观影的快感，毕竟当下的主流观众早已备受《速度与激情》、《复仇者联盟》之类的高概念动作戏所影响，《宾虚》里的动作场面也就显得有惊无险。

而过于直白生硬的台词更是让过度渲染的兄弟情变得十分的尴尬。叙事上，1959年版本的珠玉在前，新版的编剧显得缩手缩脚，也无视观众的观影品位或智商，影片居然是一次次地以赤裸裸的台词的方式，强调要和平、宽恕等，显得画蛇添足。宾虚与米萨尔之间的兄弟情也是为了卖腐而卖腐，而宾虚与妻子艾斯特之间的情感被淡化了不少，这就使得宾虚为何要听从妻子的话用宽恕代替复仇，显得突兀。

强化宗教元素显得突兀

当年法国《电影手册》的主编安德烈·巴赞在《作者的政治》一文里曾赞叹了好莱坞类型片的“天才”之处：“美国电影是一门经典艺术，那么为什么不去钦佩它那最值得钦佩的，亦即不仅是这个或那个电影制作者的才能，而是那个系统的天才，它那始终充满活力的传统的丰富多彩，以及当它遇到新因素时的那种能产性”。

新版《宾虚》当然也有这种想要产生新的可能性的努力，借用导演本人的话来说，便是加重了“宽恕”这个主题，于是，当蒙冤多年有机会回到耶路撒冷的宾虚一心想要报仇时，他的妻子艾斯特表示如果他坚持这样将会离开他，而在最后，宾虚与米萨尔也回复到了青年时代的好友关系。

影片一方面用了不少的篇幅强调宾虚与米萨尔的多年情谊，并借助于摩根·弗里曼扮演的Ilderim凸显了宽恕的力量，与此同时，影片实际上还继续强化了1959年版《宾虚》里的耶稣及宗教的力量。

但是，相比起北美地区上映的原版，内地版删减了大约十分钟，特别是删减了与宗教相关的内容，比如宾虚的母亲与妹妹，在1959年版的结尾，是在带有宗教意味的场景下麻风病得以神奇康复，但在内地版里，因为删减了宗教内容，在片尾时突然看到已经恢复健康的、宾虚的母亲与妹妹，让人感到很突兀——当然，即使保留了美国版的宗教元素，也难掩影片的各种问题。

经典翻拍，就像是一把双刃剑，优秀的翻拍作品，能够“站在巨人的肩膀上”锦上添花，或者是别有一番风味，徐克的《黄飞鸿》系列就为五六十年代的关德兴版注入了新鲜的血液与活力，但更多的翻拍影片则是不断地证明着原作的经典或者精彩，新版的《宾虚》便让人更加怀念那个特效技术还比较简陋年代的经典赛马场面，而成为一次失败的翻拍。

□阿木（影评人）