自从2014年下半年以来艺术市场一直不景气，很多画廊根本不赚钱，拍卖行也处于收缩调整状态，艺术家当然也不太能卖出作品了。中国艺术市场的起落和经济大势有关，尤其是2008年以后已经形成稍微延迟的正相关关系。

回顾历史，1978年以后三十多年经济改革和转型，加上参加国际分工体系和贸易，再有人口红利、后发优势这两大因素，尤其是1992年至 2002年这十年堪称黄金十年，各方面发展得比较顺，各行各业都兴旺发达，艺术市场在其中是个小行当，自然也水涨船高，之后几年急速发展，全球瞩目。但是 2008年之后则受到全球金融?；挠跋?，海外市场大受影响，而在国内，则开始随着整体经济形势尤其是信贷扩张而起伏，信贷扩张让房产等资产价格膨胀，艺 术品市场也就好过，而信贷收紧各行业都紧缩，艺术市场也会趴下。

目前大局是要经历一段时间才能出清过剩产能和重建信用。大家知道前面可能有“苦日子”，可大都不愿意“熬”，宁肯火中取栗赚一把，所以我戏称目前各个市场都是“猴市”，朝三暮四，七上八下，心无定见。

由大到小，艺术市场估计也会继续低迷，这对收藏家、 投资者意味着，过去那些动辄百分之十几、几十的年化收益率不再是“正常现象”，大家要接受个位数的收益，更要小心看护自己的资产安全，在一个下行区间控制 风险可能比盈利更重要：这时候再进行盲目投资很可能要被扫地出门。而不像前些年，很多人莽莽撞撞的买房买股票买艺术品都能赚大钱，因为整体市场好，大家都 能搭便车。

对艺术界的企业来说，因为企业就是追求盈利的，所以对市场比较敏感，画廊或歇业或紧缩支出，都算正常反应。很多人现在都在做年轻艺术家的展览和 推广，因为这样做成本比较低，而且希望能抓住未来市场的机遇。这有合理性，但是需要关注整个文化潮流和收藏趋势也正在发生深刻的调整。而艺术界内相对规模 更大、实力更强的拍卖公司，现在很多都在扩张业务品类，比如开设画廊式空间进行日常展览和售卖，或者给买卖双方提供金融服务以便获得更多收益。

对个人来说，常有艺术家朋友聊如何投资，普遍都感觉机会变少，风险变大，这其实和企业界的感觉差不多，大家的对策其实也类似：一是不差钱的都在海外买房买股票乃至买企业，债务在国内，资产在国外，以防未来汇率大变；二是炒房炒股的 基本都消停了。除了有关系有能力能搭上并购重组这类重大题材东风的内幕人士，其他人自己选股炒股那是劳心费力不讨好的事情?；共蝗绨严星种换怀擅涝?保下值，还有三分之一投资点风险收益可控的指数基金之类，其他三分之一用来改善生活质量，总原则是吃好喝好玩好，在家读书、出门会友、出国看博物馆，养儿 育女、增长见识、广结善缘为未来起跑补充能量。

外界关注的都是那些极成功的艺术家拥有的大工作室、豪车之类刺激眼球的“时尚”，其实大多数知名艺术家还是在过平常日子。2003年中国当代艺 术市场大爆发之前，1990年代中期国画市场大发展之前，艺术家们的日子过得也挺苦的。他们在单位里谨小慎微，在市场里低眉顺眼，都是不远的回忆。