二十多年前，上海人曾经因为这座城市一成不变的风景而沮丧、灰心得抬不起头过。二十多年后，上海人却开始为自己生活、熟悉的城市那么脱胎换骨沧海桑田的急遽变化，为那些多少年维系着自己的生命、已经成为自己生命一部分的、正在消失中的上海弄堂而叹息、失落。于是，怀旧，作为一种思潮，在这座城市的角角落落，在每个人的心头弥漫。从灰心沮丧到失落怀旧，心情的陡转，就发生在历史回黄转绿的一瞬间。于是，艺术开始一片片一丝丝地为人们编织、拣拾旧梦。艺术家李守白就是在一个屹立在这片文化背景下的艺术家，一个顽强、执着守望着上海人精神家园的艺术家，一个在旧日弄堂里徘徊梦想的艺术家。

女人花系列-《嫁》Wedding Day 100-50cm 2015

《一江春水》 The Streaming Spring River 138x70cm 2012

李守白不是一般意义上的怀旧，而是在寻找、在打通一条连接昨天都市风情和当下情感世界、视觉体验的艺术隧道。我把他的这些画定义为，新海派都市重彩画。

《忆韵》 Memory  81X112cm  2008

虽然是我们见过的客堂阁楼，是我们熟悉的过街楼、亭子间、带着雕花装饰的大门，还有天井、阳台。但入画的视角，房屋与房屋、房屋与街道的联系、室内家具的摆放，都带有了经过处理的抽象的结构主义元素。具有高度符号化的特点。他把昔日上海老弄堂有关的一切，竹椅、鸟笼、天井里的水斗、水龙头、吊在墙上的沥水的鲜鱼、过了时的老式家具……有机地组织进了画面。李守白的艺术雄心在于，他想建构一个关于老上海人世俗生活的艺术符号系统，一种艺术的标识。事实上，经过他几年来艺术上的努力，他建构的石库门、老弄堂，已经成为外国人、外地人心目中上海的艺术logo。你想一目了然直观而感性地了解那些业已消失了的上海风情，李守白的重彩画，就是索引，就是地图。

《申life·红》 Shen Life ~ Rouge  100-73cm  2015

李守白把来自童年生活的记忆大胆进行了属于自己的陌生化的艺术处理。早在上世纪30年代，海派作家张爱玲曾留下一段名言：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没有赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊?！贝蠓不尘傻纳虾＃钤诩且淅锏纳虾?，大都免不了老照片岁月流逝的灰暗的色调处理，脱不了张爱玲的那份“陈旧而迷糊”带着些许没落的情调。李守白的大胆在于他突破了怀旧习惯的色彩限制的藩篱，他用那些浓烈亮丽得接近燃烧的宝蓝、鲜红、柠檬黄，再造了一个强烈的超视觉的艺术世界。将我们曾经的日子，记忆中的生活，空前鲜亮地凸显在了人们的面前。对激活我们沉睡飘渺的关于城市的记忆，这些像阳光蓝天明亮得耀眼的色彩具有号角般的召唤性。

《申life·蓝》 Shen Life ~ Azul  100-73cm  2015

近代的上海，是中国演绎摩登风情的大舞台。上海大众的摩登在南京路，上流精英的摩登在淮海路，而骨子里底色的摩登，则无处不在地生活在石库门弄堂里。上海的所有摩登都是从这里走出去的，都是由生活在此中的都市女性带出去的。她们同样是李守白重彩画当之无愧的主角。她们在李守白笔下，将上海摩登的精髓，再度演绎出了曾经有过的那些动人的瞬间。从妙龄少女到闺阁少妇，婷婷袅袅，兼备着窈窕淑女的妙曼曲线和贤淑典雅的气度。她们“巧笑倩兮，美目盼兮”，不经意一瞥蕴藉着万种风情。品茶、梳妆、弹琴、绣花、弹唱无不流淌着一股唯美的情愫。再加以这些都市女郎都长着一张莫迪里阿尼笔下女性的瓜子脸大眼睛。那实在是一种想象中而不是现实中的梦幻的美。

每个人都有自己看上海的方式。李守白的方式是重彩的唯美的现代的。

上海作家王安忆不无感叹地说，一百年的上海就好像是一个短梦。留下了可怕的梦愿和美丽的幻境，而身后江水长东流。其实长东流的还有艺术。比如，李守白和他的新海派都市重彩画。