张伯驹变卖家宅为国护宝、购买《游春图》的故事流传已久。但很多人并不知道，此事还有另外一个版本，更不知道张伯驹直到最后还欠画款30两黄金并未付齐。

值此春意盎然之时，继续探寻展子虔《游春图》流传故事的救宝结局，也颇有一番趣味。

隋展子虔《授经图》 台北故宫博物院藏

隋展子虔《游春图》 绢本设色 现藏故宫博物院

在中国古代绘画史上，展子虔与顾恺之、陆探微、张僧繇并称“顾陆张展”，其仅有藏于台北故宫的《授经图》和藏于北京故宫的《游春图》的两作品存世。

其中，《游春图》自581年问世以来，迄今已有1435年，风风雨雨，辗转流传，几度收归皇宫，又几度流落民间，其流传与收藏的故事，讲述着文物背后的沧桑岁月。

卖宅换画：张伯驹开启救宝传奇

和《游春图》有关的，不仅是一个上至皇家贵胄、下至文人骚客都对其青睐有加的风雅故事，还有一段勇救国宝、“还珠于民”的战乱传奇。

1945年8月日本投降后，溥仪从伪皇宫仓皇出逃，走时仅带了一些金银首饰和120多件珍贵文物，大批文物不可能带走，都留在长春伪皇宫。

当时伪满洲国军队被叫做“国兵”，他们驻守在“新京”的部队还不知道溥仪已经逃跑，无意中发现一处白色的两层小楼（后来俗称“小白楼”）里的几十口樟木箱，里面全是字画。据了解，这批包括米芾的《苕溪诗》、李公麟的《三马图》等1000多件的字画中，也包括展子虔的《游春图》。

这些“国兵”们开始疯抢这些字画。一张宋画仅二十几个银元，就卖给长春当地的古玩行。1946年初，这些“东北货”开始出现在北平，同时，北平（今北京）、上海、天津的文物商也蜂拥到长春寻宝。

此时，《游春图》已被北平琉璃厂古玩店老板穆蟠忱从长春买回。据说，穆蟠忱找到琉璃厂玉池山房经理马霁川，暗地设法同沪上联系转卖给洋人。当时，有人告知时任故宫博物院专门委员、北平美术分会理事长和华北文法学院文哲系教授张伯驹，张伯驹随即找到马霁川，马开价黄金800两。

此时，刚刚以110两黄金收购了范仲淹《道服赞卷》的张伯驹，已无力购买《游春图》。他找到古文字学家于思泊，一起到故宫博物院找院长马衡，建议院方收购此画，一方面又致函北平古玩商会，建议此画不要卖给外国人。

马衡称，故宫当时已无力购买，张伯驹决定先给卖方施加压力，使其不敢轻易卖给洋人。因为，只要画作留在国内，便可从长计议。

于是，他走遍琉璃厂古玩铺子，到处传话：《游春图》属于国宝，此画万万不能出境。很快，《游春图》在个人手中待售的消息传遍北平文化界。迫于舆论压力，马霁川同意由墨宝斋掌柜马宝山作为中间人出面周旋，洽谈《游春图》由张伯驹收购一事。

马宝山被张伯驹的精神所感动，决心全力以赴玉成此事，遂找到自己的挚友、崇古斋老板李卓卿合力疏通，马霁川、穆蟠忱同意要价200两黄金卖出《游春图》，但要港条———因为，当时的港条黄金成色比较好。

200两黄金在当时也绝非小数目；但为了尽快得到《游春图》，张伯驹决定忍痛将自己位于弓弦胡同占地15亩的宅院出售。

这一处宅院，原为李莲英私邸，也是张伯驹最有价值的家产。经过与相邻的辅仁大学几次讨价还价，张伯驹将宅邸以2.1万美元的价格出售；又将钱换成20条黄金，因不是港条，成色差，凑不够200两。无奈之下，夫人潘素又卖掉了自己的首饰，凑出40两黄金。

据说，当时张伯驹心力交瘁，见夫人踌躇，一下子躺到地上不起来；潘素无奈答应了他，他才从地上起来，拍打拍打身上的土，若无其事地回屋睡去了。

交验之日，在马宝山家，李卓卿请来一位会鉴别黄金成色的人对金条成色进行鉴别，结果只有足金130多两。

张伯驹答应尽快想办法补齐，并由马宝山担保，李卓卿才亲手将《游春图》卷交给张伯驹。后经几次补交，到补足170两黄金时，已是1949年初，北平已和平解放，穆蟠忱、马霁川已无暇顾及旧账，张伯驹才不再补交黄金。

张伯驹买下《游春图》后月余，时任南京国民政府总统府秘书长的张群来到北平，听闻此事后派人找到张伯驹，告之“愿以500两黄金买下《游春图》”。张复函曰：“伯驹旨在收藏，贵贱不卖，恕君海涵?！?/p>