这是2005年11月15日，在法国巴黎阿迪亚尔剧场，梅葆玖在法国巴黎第二届中国戏曲节闭幕式上表演京剧名段《贵妃醉酒》。新华社记者宋立东摄

“京剧还得姓京，不能姓洋”

1961年，梅兰芳逝世，梅剧团的担子自然而然落在了梅葆玖身上。但到了1966年，“文革”风暴席卷全国，梅葆玖的演艺事业也中断了下来。直到“文革”后的1978年，梅葆玖才重新登台，而此时他已过“不惑”之年了。同时，梅葆玖还在做这么几件事——承袭梅派与改良新戏。

梅葆玖曾言“戏以人传”，因此培养弟子成为他承袭梅派的一个方式。他曾坦言，“虽然如今我的44个弟子中胡文阁是硕果仅存的男旦，但这是时代使然，我并不怨天尤人，我培养了40多个弟子，父亲的艺术没有断层，将来上天跟我们老头儿我也好交代了，我敢说对得起父亲”。

而改良新戏方面，改编自《太真外传》的《大唐贵妃》是梅葆玖自己所认可的京剧改良范本。该剧在原来《太真外传》的基础上加入了西方歌剧、交响乐等元素。

2003年，这部戏在北京首演?！澳鞘怯梦餮蟾杈绲男问嚼窗按炒笙?，唱腔、扮相、念白还是京剧的，只是比原来漂亮。京剧说到底还得姓京，不能姓洋。其实很多的梅派戏都可以用新的舞台手段来展示，像很多人都有微词的LED我并不反对，用现代手段烘托京剧本身我完全能够接受?！?/p>