早年收藏付了不少“学费”

张葱玉最初的藏品是祖父传给他的一批字画。祖父去世后，就全靠自己“掌眼”了。他开始买画时常上人家当，付了不少“学费”。上海广东路上的古董鬼子见他如 此年轻，手里又有的是钱，就拿赝品骗他。他明白真相后从不怨天尤人，当然也从不认输，所谓“输了钱也不能输人”。于是发奋钻研，刻苦磨练，买进卖出，广交 朋友，真货假货都拿来比较。全部的心思加上海量的钞票，终于练就了目光如炬的真功夫。

1934年他刚20岁，弱冠之年就被故宫博物院聘为鉴定委员，真是前无古人，很可能也后无来者。1946年抗战胜利后，他再次被聘为故宫鉴定委员。吴湖帆 对同时代的诸多鉴藏家颇有微词，但对葱玉青睐有加。他曾在《丑簃日记》中写道：“葱玉年才廿六，所藏法书为海内私家甲观，而自书仿元人亦至佳，洵少年中英 俊才也。”

的确，凭借过人天赋、雄厚财力、精深造诣和丰富阅历，青春无敌的葱玉少爷昂首跨入一流藏家之列。1938年他24岁，其时庞莱臣已74岁，吴湖帆44岁， 张大千39岁，王己千31岁。在海派五大收藏家中，他实在太“嫩”。但当时他在上海寓所的“韫辉斋”，和庞莱臣的“虚斋”、吴湖帆的“梅景书屋”、张大千 的“大风堂”形成了海派收藏的“四大名斋”。

在张葱玉的日记中，几乎每天都有关于赌博的记录。甚至爱妻顾湄住院剖腹产生孩子时，他去医院探望之后，即去赌上一把，简直是赌瘾大过天！

赌博先是让他一个一个输掉名下的房产。房产卖完了，赌瘾依然戒不掉，这就要殃及他的字画了。他是一个“爱书画入骨髓”的人，出售自己的珍藏，他常会黯然神 伤：“虽云烟过眼，殊不能自已。余每售一物，或与亲知相别辄然，亦性之多感耳。”即使这么难舍难分，但他还是抵不过嗜赌心魔的勾引。

曾协助郑振铎抢救沦陷区古籍善本

这位“败家子”如何成为我国一流文物专家？他的转变要多谢文化大家郑振铎。

两人相识于1938年。当时郑振铎是好几所大学的教授，有机会就向张葱玉请教古书和字画。后来郑振铎抢救沦陷区的古籍善本，张葱玉出钱出力还调动自己的人脉，积极相助。

到了解放初，张葱玉已经坐吃山空，濒临破产了，而他一家六口人（他的母亲、夫妇二人、三个孩子）总要吃饭。山穷水尽时，幸好柳暗花明。郑振铎当时出任国家 文物局局长，力荐张葱玉到北京担任文物处副处长，兼文物出版社副总编。张葱玉看到实现自身价值的曙光，毅然脱离上海那帮酒肉朋友，不顾北京胡同居住条件 差，欣然来京上任。他真正的内在能量终于得以爆发，精神上格外充实。

他上任后的首要工作是恢复、充实故宫绘画馆，从民间征集、鉴定藏品。张葱玉干这个太得心应手了，他一生都泡在字画中，过眼的东西实在太多，中国最重要的书 画藏品，很多他都亲眼见过。1953年，故宫绘画馆对外开放，馆内陈列着自隋展子虔到晚清吴昌硕的作品共五百余件。1962年国家文物局又专门成立了张葱 玉、谢稚柳、刘九庵参加的“三人书画鉴定小组”，张葱玉担任组长，先后前往天津、黑龙江、吉林、辽宁四个省市鉴定书画达10万余件。

张葱玉还总结了书画鉴定的六种辅助方法，它们的着眼点分别是印章、纸绢、题跋、收藏印、著录、装潢。应该说，这些鉴定的方法并非是张葱玉的独门绝技，事实 上这些鉴定方法也是古玩商们所熟悉的，只不过，张葱玉能够针对每一种方法进行深入的研究，了如指掌，而当他把这些林林总总的鉴定方法汇集于一身，这就形成 了一种强大的利器。

谢稚柳、启功、徐邦达是当代书画鉴定三大体系代表人物，谢老以“望气”为主，主要注重书画的神韵，笔墨水平；启功以“学术”鉴定著称，遵循文献理论及著 录；徐邦达以鉴定“技术”闻名，强调书画的材料、装帧、款识、印章。葱玉先生是集大成者，所谓三大鉴定流派，都是从他的鉴定思想分派而出的。

收藏家说

1 有不少人把鉴定书画看得很神秘、很玄妙，认为是一门高不可攀的学问。其实不然，我认为这是任何人都可以学会的。举日常生活中的例子来说吧：每个人说话的声 音都有他的特点，如果我们是熟人，一听发音，便知道他是谁；又如写字，每个人也有他的特点，相处久了，一看笔迹也自然知道是谁写的。古人书画，我们也能识 别辨认，就是这个道理。只要我们能熟悉一家的风格特点，就能做好对这一家作品的鉴定工作。所以说书画鉴定是完全可以学会的，并无神秘玄妙之可言。

2 现在的博物馆只有真迹展览，无法使人看到反面的材料。我建议各博物馆也应有意识地去搜集些伪作，凡是能说明问题的就有它的参考价值。今后还应举办伪作展览，将不同性质、路子的赝品摆出来供内部参考。

——张葱玉