“内心戏”出口难寻

新京报：去年电视剧市场最热的两个词是“IP”和“小鲜肉”，你怎么看电视剧市场被这两个词占据？

张国立：现在几乎没有任何一个台是只要有好剧就可以播，他们都有自己的理念，比如要青春、年轻，把市场的需求就做成这样了。所以去年IP被抢，小鲜肉的演员都忙不过来，价格越来越高，你定成这样一个位置，他就成了抢手货。

新京报：发生这样的变化是不是和现在电视剧观众受众群体的变化有关，年轻观众所占的比重增加了？

张国立：年轻人基本还是在看颜值。其实坚守在电视机前的还是一些上了年纪的人。年轻人在网络上看剧，网络有自身的先机，它没有黄金时段，你什么时候打开都能看，电视机你得一直守着看，过了这个时间就没了。传统电视播放没有网络这么随意，这确实是有冲击。

新京报：这种现状下，你有想过也去拍一些IP剧吗？

张国立：我肯定是要坚持自己，我恰恰觉得，过去一些很难拿到的好剧本，现在拿在手里的多一点了，写时代写人物命运的。我没有专门去买IP，现在价格也太高了，比一般电视剧至少高10倍，还有更高的。

新京报：很多也在坚守自己创作想法的导演，他们也有一些声音，有些人觉得对于现在的市场感到很迷茫，不知道到底该拍什么？

张国立：我去年拍了一部电视剧，年初拍的，到现在虽然卖出去了，但是两家卫视还没有凑齐，是和闫妮一起演的《赎罪门》，一个人物内心戏。这样的戏出口不被重视。我不迷茫，知道自己要拍什么，但拍出来往哪儿去放？现在的出口不管是传统电视台还是网络媒体，都没有（内心戏）出口。

“IP剧比一般剧本价格高10倍”

新京报：听到有一种说法，今年“一剧两星”（是指一部电视剧最多只能同时在两家上星频道播出，该政策于2015年1月1日起实施）有可能放开到“一剧三星”？

张国立：没有放宽到一剧三星，是一些好的剧可以奖励到一剧三星。

新京报：实行“一剧两星”之后，不少制作方都在讨论，收剧的平台少了，对电视剧的成本投入和收回都造成了一定影响。

张国立：现在整个的物价、演员的价格，拍一部剧的投入和收入已经不成比例了，再加上电视台在播剧的中间也不能插播广告，电视台也拿不出那么多钱来收剧，造成现在的戏没有IP、小鲜肉就很艰难。小鲜肉有网络市场，我们这些老腊肉没有网络市场，人都看你一辈子了。产出比不合适，IP一集戏电视台加上网络一集可以卖到900多万，我们才100多万，现在都拍不了一个戏了。

新京报：所以“一剧两星”也并没有让演员片酬降下来？

张国立：现在演员荒，综艺节目一多，演员都找不着了，都忙得要命?！耙痪缌叫恰泵挥衅鸬浇档脱菰逼甑淖饔?。比如我现在请演员都是倒推，看这部戏能卖多少钱，再搭演员的班子。

新京报：IP的情况能好一点？

张国立：真正大IP的制作者也不一定能挣到多少钱，买IP和演员的价格也很高，就是赚个吆喝。