面对在线音乐全球“0时差”的传播效应和个性分众化推介，曾被视为“欧美流行音乐指南”的专业音乐奖项，今年的格莱美以“追美前尘”的方式吸引时下互联网乐迷的眼球。然而，不少乐评人则认为，在某种意义上，这也奏响了唱片工业的一组挽歌。时至今日，格莱美早已不再只是“学院派”专业奖项，而更像一场娱乐盛事。从明星红毯秀，到演出嘉宾会翻唱经典，似乎都比获奖名单更能吸引公众眼球。

奖项滞后市场:“最佳新人”主打歌已火了两年

比起往年“获奖名单10个有8个不认识”，今年格莱美一改往年屡遭诟病的“高冷范儿”，不管是“霉霉”泰勒·斯威夫特，还是“火星哥”布鲁诺·马斯、贾斯汀·比伯，得奖者都是近几年活跃在乐坛的新生代。从得奖分布看，乐评人赵南坊曾吐槽格莱美“三大潜规则”:偶像派遭排挤、太卖钱的不能选、排斥说唱音乐都得到改善。有乐迷干脆直呼“格莱美终于承认，这是属于‘霉霉，和‘火星哥，的时代!”

从近几年获奖者看，“年轻化”成了格莱美的主旋律，1988年出生的阿黛尔早在2012年就横扫格莱美，6项提名全中。随后17岁的新西兰女歌手罗德成为格莱美最年轻天后。去年，1992年生人萨姆·史密斯也成为格莱美最大赢家。据统计，10年来30岁以下的“格莱美大赢家”达到半数。今年，艾德·希兰、威肯、梅根·特雷诺等主要获奖者也均为“90后”。乐视音乐CEO尹亮对“90后”瓜分奖项并不意外:“他们正值音乐创作的黄金年龄，这样的结果是综合了市场和专业的评定?！钡灿腥私涫游窭趁老蚧チ昵崂置缘摹坝稀薄Ｕ阅戏蝗衔?，泰勒·斯威夫特的新专辑相比于以往的乡村风格，更为流行化，此次拿下最为重磅的综合类“最佳专辑”，足见格莱美的评委一改传统稳重口味，向纯流行乐风的妥协。

即便如此，比起日日翻新的在线音乐平台歌单推荐，“总结大会”格莱美显得有些滞后，面对已经走红好几轮的作品，它更像是一次“事后盖戳”:从少年熬成小伙子的贾斯汀·比伯，出道5年终于获得格莱美“首肯”，拿到“最佳舞曲录制奖”;而今年才拿到“最佳新人”的梅根·特雷诺，早在2014年就凭借搞怪歌曲《如同低音贝司》刷爆互联网，去年国内某歌唱节目也有选手演唱。虽然按格莱美涵盖的时间跨度，评为“新人”并无规则上的不妥，然而对于听众而言，这些歌“早就翻篇儿”了。

社交分享时代，学院派评价不过只是“一张歌单”?

10年前，格莱美被全球乐迷视为“流行音乐指南”，大家捧着收音机听转播，对着获奖名单找歌曲。唱片经销商也将“格莱美多项大奖得主”作为标签贴在引进欧美专辑封面的醒目位置“叫卖”。10年后，互联网让全球乐迷可以同步收听最新音乐，而个性化推送和社交网站的好友分享，格莱美等音乐奖项的“指南”作用日渐式微，前几年，不少网站还有“格莱美音乐”专题，而今年，在网站首页甚至难觅格莱美踪影。社交分享时代，学院派奖项如何刷出存在感?

这些年的格莱美并非没有“自救”。首先是长达百余项的获奖名单“瘦身”，从2012年起，其奖项设置从原有的109个减少至78个，传统福音音乐、儿童口语专辑、最佳古典跨界专辑等专业奖项的取消，一度引发对格莱美专业性的质疑。在表演形式上，33对新人在2014年颁奖现场举办了集体婚礼。今年，组委会甚至将百老汇眼下最火爆的新音乐剧《汉密尔顿》搬上舞台。

不考虑唱片销量，不顾及排行榜名次，单纯以音乐品质评奖，一度是诞生半个多世纪的格莱美引以为傲的“准则”，面对权威和专业的标签，乐迷选择相对被动。而眼下，真正左右音乐产业的是社交化的在线音乐消费———对于拥有数以亿计推特粉丝的贾斯汀·比伯而言，一个“最佳舞曲录制奖”或许还不如他的一条推特来的传播影响力大。

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格莱美串起的音乐记忆

迈克尔·杰克逊:格莱美最卖座歌手

凭借专辑《颤栗》，迈克尔·杰克逊在1984年的格莱美颁奖典礼上大出风头，一口气拿下年度专辑、年度制作等8个奖项，其中的单曲《Beat It》更是流行乐史上的经典。

这位流行天王更深深影响了华语流行乐的发展，就连邓丽君也一改往日柔情形象，翻唱过这首作品。而配合歌曲，迈克尔·杰克逊的舞步也独具特色，太空步、机械舞一度是“80后”青年模仿的高难度舞蹈。《颤栗》也是全世界迄今销量最好的专辑。

玛利亚·凯利:最不招待见“陪跑”天后

这几年乐迷都在为“水果姐”凯蒂·派瑞“陪跑”格莱美叫屈，殊不知，她的前辈玛利亚·凯利才是“高开低走”。20多年间，有着“花蝴蝶”之称的玛利亚·凯利共获得提名34项，仅有5次“中奖”。1990年，她就凭首张同名专辑获得了格莱美“最佳新人”以及“最佳流行女歌手”的殊荣，本以为就此开启“拿奖到手软”的模式，谁知此次首秀竟成为“花蝴蝶”的格莱美闭幕演出。此后在商业上一路高歌猛进的她，却在格莱美上颗粒无收。直至2005年，她以8项提名领跑，虽然最终只收获“蓝调音乐类”的3个分类奖项，也算终结了她25年的陪跑生涯。

阿黛尔:单届获奖最高命中率歌手

有人说今年泰勒·斯威夫特的“傲视群雄”，是因为阿黛尔的缺席———按照格莱美规则，她在年末发行的新专辑《25》只能参评2017年的奖项角逐。这位英国女歌手3张专辑都以自己当时的年龄为题。2009年，她以专辑《19》首战第51届格莱美，即拿下“最佳新人”和“最佳流行歌手”两个综合类重磅大奖。时隔3年，她的第二张专辑《21》更是“6项提名全中”，创下准满贯奇迹?！栋巳缒恪贰栋藿恢妨绞赘韪晌让诺デ辍八⑵痢薄＃ɑ破粽埽?/p>