9月6日，随着保利香港、香港苏富比在北京预展的开启，香港首轮秋拍也即将于10月拉开序幕。10月3至6日，保利香港拍卖有限公司(保利香港)2015年秋季拍卖会将在香港君悦酒店隆重举行。在中国拍卖业持续调整，中国经济放缓的大背景下，恰逢十周年庆典的保利拍卖也迎来了其在香港市场中的一次重要考验。冯宁《金陵图》、常玉《蔷薇花束》等高标的拍品悉数登场，市场接受能力几何?新板块集体涌现，你方唱罢我登场的当代艺术板块是否还将持续板块轮动?经过调整的，“新水墨”之路又有在何方?相信保利的预展将会给出一部分答案。

香港秋拍风往哪吹?三问保利香港

　　问题一：经济放缓，对香港秋拍有何影响？

　　Scope：最近人民币贬值，股市动荡，亚洲经济整体处于低潮，经济增长的放缓是否对此次保利香港的征集、招商和拍卖有所影响?

　　北京保利国际拍卖执行董事，保利香港拍卖董事赵旭

　　赵旭：在目前全球经济低谷的情况下，保利香港在征集上并未受太大影响。像古代书画部分，保利香港有幸征集到冯宁的《金陵图》，是清代绘画中足以媲美《清明上河图》的精品。而现当代部分也是保利香港成立三周年以来拍品最强的一次，包括常玉珍品《蔷薇花束》、6件朱德群各时期的作品，以及赵无极、吴冠中，张培力、耿建翌的多件重要作品将上拍，总共不超过130件标的，估价超过2亿港元。

　　对于是否能拍好，我们可以回顾2009年，当时的经济形势与人们对购买艺术品的恐慌感与现在差不多，但市场在一批珍品的带动下，也能逆势上扬。而且股市虽然动荡，但也有很多资本从股市中获利并撤了回来，他们其中不少也转而关注艺术品，所以好的作品仍然会受到关注。而经济影响我认为最直接反应在我们拍品的估价上，由于整体经济原因，我们的作品估价都非常平均的下降了，从某种方面来说，其实正是适合买入的时机。

　　张益修：虽然经济处在低谷，但很高兴在保利庆贺十周年之际，获得藏家支持重量级常玉早期关键作品《蔷薇花束》与国宝级藏品冯宁绘《金陵图》，充分展现出藏家对我们的支持与信任，也对亚洲市场发展深具信心。本次秋拍各个部门亦特地尽心规划主轴与多元专题，兼顾学术脉络与市场方向，呈现众多珍罕精品，希望为众藏家带来耳目一新的视觉飨宴，同时更是购藏顶尖拍品得良机。

　　陈俊峰(保利香港当代水墨部门主管)：经济放缓，在实际招商和征集过程中会对标的较大的作品会有所影响，中小型作品影响并不明显。因为能竞拍大标的物的客人相对有限，受经济放缓的影响也较大。不过他们之中很多人完整经历过市场的起伏，目前的低谷，在一部分眼光独到的藏家看来恰是出手的好时机。因为遭遇的竞争也会相对较少，更容易买到心仪的作品。而且一些学术价值较高，但市场价值偏低的艺术家，在目前市场没那么热的情况下，我们反而能将他们推向前台。

　　章润娟(保利香港拍卖中国及亚洲现当代艺术部专家)：很多收藏艺术品的大藏家其实并不炒股，而且，重要的作品出来市场不会缺乏资金。像常玉的《蔷薇花束》以及张培力的《仲夏的泳者》都属于稀世之作，这样的作品理应引起很多人的注意和竞争。

　　问题二：当代艺术，板块轮动还在继续吗？

　　Scope：这次保利香港的二十世纪和当代的主力是哪部分的拍品?

　　章润娟：此次秋拍无论“二十世纪艺术”还是“当代艺术”，亮点都很多，“二十世纪艺术”中常玉的1929年(结婚隔年)创作的《蔷薇花束》是常玉早期关键性年代的作品，独一无二地代表了他“粉红时期”的具体成就，是非常难得的传世之作。此外我们有赵无极和朱德群专题，赵无极甲骨文时期的作品《田野》和朱德群大尺幅的《冬之微妙》，都非常精彩，且有极好的来源和出版。

　　“当代艺术”此次的重点是“85美术运动专题”，“85美术运动”是中国当代艺术史上非常重要的一段历史，不仅奠定了当今中国当代艺术格局，更奠定了中国当代艺术在世界艺术中的地位。今年恰逢“85美术运动”30周年，保利香港有幸征集到张培力、耿建翌、谷文达、毛旭辉、余友涵等艺术家的重要作品。其中最引人瞩目的是张培力1985年的《仲夏的泳者》，这件作品不仅参加1985年“85新空间”展，2007年尤伦斯艺术中心开馆展“‘85新潮 中国第一次当代艺术运动”等重要展览，且在1980年代至今三十年来出版的几乎所有中国当代艺术史书籍、文献中，作为重要作品被反复讨论、提及，二十多条出版记录赫然彰显着《仲夏的泳者》极为深远的艺术史价值。

　　Scope：在香港春拍中，日本具体派和韩国单色画非常受追捧，今年很多公司也开始尝试泛亚布局，那么保利香港有怎样应对?

　　章润娟：每个公司有不同的侧重点，我们保利香港每个板块都有各自的亮点和精彩，我们的征集在囊括亚洲艺术的同时，也考虑到拍品要接地气。我们也有日韩拍品，如季季都有草间弥生的经典之作。但总的来说，日韩部分在我们整个系统中没有中国“二十世纪”和“当代艺术”所占的比例大。

　　Scope：新绘画以及年轻艺术家板块中，哪些比较值得关注?

　　章润娟：新绘画板块，张恩利是非常炙手可热的艺术家，国内外很多美术馆、画廊都在做他的个展，他的藏家群体非常国际化。此外像此次上拍的刘韡、陈飞、袁远都有很好的市场基础。

　　Scope：自2014年开始火热的抽象板块和年轻艺术家板块从经过一年的发展，市场名单有调整吗?

　　章润娟：基本没有，还是非常稳定。而且收藏家们对抽象板块和年轻艺术家板块的关注度越来越高。

　　Scope：如今购买新一代艺术家的藏家，和以前购买F4作品的藏家是一批人吗?

　　章润娟：买年轻人作品的藏家，群体基础很广，有老一代藏家也有新入场的，两者有很多重合。以前购买F4的那批藏家，很多都在买年轻艺术家的作品。而现在新入场的藏家有两种类型，一种会根据艺术史脉络进行收藏，他们的名单会从常玉、赵无极、朱德群、吴大羽等一直延伸到曾梵志、张培力、张恩利等;而另一类则更多关注年轻艺术家脉络的梳理。

　　Scope：在经济放缓时，新老藏家哪个群体对作品追逐积极性更高?

　　章润娟：这个可能没有普遍规律，关键看是否有对藏家胃口的作品出现，比如有些藏家特别喜欢常玉，有些藏家特别喜欢当代艺术史上的重要作品。如今流行一句话，相比股票，艺术品才是真爱，所以真爱的艺术品一出现，势必会引起追逐。

　　问题三：“新水墨”，路往哪走？

　　Scope：从去年至今，当代水墨内部经过了一轮调整，现在又是谁在收藏当代水墨?和以前有不同吗?

　　陈俊峰：我认为当代水墨的收藏群体正在慢慢在变化。以前的购买者投资性偏多，市场热潮过后，他们中的很多人就不再买当代水墨了。新晋藏家群体就我观察而言，有很多是从当代艺术收藏转过来的。他们的眼光与之前的市场秩序不一样，他们更看重艺术家独特的价值，作品够好，价格合适的作品他们都会愿意收藏。

　　Scope：目前，当代水墨的市场名单也在筛选中发生了变化，保利香港当代水墨版块在今年秋拍中征集策略有所调整吗?

　　陈俊峰：我们的确根据市场名单的变化，对征集范围做了比较大的调整。在与藏家的沟通过程中，我们发现大部分藏家会倾向于欣赏此前在市场中并不很火，但作品质量高，并持之以恒坚持探索的艺术家。比如魏青吉，就是从90年代开始就坚持水墨实验的艺术家，他的学术价值较高，市场价值偏低。

　　在上一波市场热潮中，有自己独特语言和面貌的，他们会坚持下来，比如此次专场中的李津、秦艾，徐华翎，都是没有问题的，市场会有波动，但对他们不会有根本影响。其实现在大家是越来越理性，很多人买东西不是靠耳朵，而是依据自己的眼睛，并用心去体会，这个艺术家是不是有独特的语言和贡献，如果有，那就不必担心。

　　Scope：香港面对是亚洲的藏家，港台的水墨艺术家在当代水墨中占据怎样的位置?

　　陈俊峰：港台水墨一直是当代水墨中的重要板块，我们也在持续进行梳理。在今年春拍中保利香港上拍的港台艺术家大约有30-40人，但秋拍这个数目被精简到十余人，争取精益求精。比如如今市场正旺的刘国松，台湾藏家非常认可的萧如松，于鹏，席德进;以及香港的王无邪、李虚白。香港做当代水墨一直是放眼大华人区，但对藏家的推荐我们希望是循序渐进，让国内藏家从最优秀的艺术家入手。

　　Scope：目前当代水墨整体处于怎样一个业态?

　　陈俊峰：我感觉现在当代水墨进入到一个积蓄力量的状态。其实我认为这一轮调整挺好的，因为市场太热，诱惑太多，艺术家也无法安心创作，更勿论探索。现在的环境可以让他们沉下心来，花很长时间对自己的作品。好的作品需要时间积蓄，以后加上新人，以及发掘未被重视的老艺术家，当代水墨会重新走到一个更重要的舞台上。