当前是书画艺术市场有史以来最繁荣时期，也是赝品泛滥最盛时期。书画仿品，自古有之，但纯以牟利为目的，无所顾忌，大张旗鼓作伪，应属当今。

当前书画作伪的新高潮

　　进入20世纪 80年代，由于社会稳定，经济繁荣，人民生活水平大幅提高，艺术品市场空前活跃，于是沉寂了半个世纪的书画作伪之风又死灰复燃，空前高涨，史无前例。当代书画作伪比起过去来真可谓技高一筹，伪手们使用了许多当代高科技手段和技术，书画作伪手段之多、之高明，简直到了登峰造极的地步。如用仿真技术仿制古书画、刻印章等。据国内某媒体报道，北京某文化艺术品公司采用国际上最先进的照相扫描设备，并攻克了数字色彩管理技术、仿古材料的高分子聚合涂层技术、数字微喷技术、古书画专用着色技术等一系列难关等。仿古书画的耐光性、防水性、色牢固性和色饱和度等多项性能，以及宣纸丝绢的纹理、仿古白度等物理性能指标和视觉效果也都取得了重大突破。除此之外，古旧书画原底色的水印、裂纹、霉斑等痕迹，古书画印章的色相、深浅明暗等均可做到以假乱真。呜呼！这样的古书画仿品若流入书画市场，那书画市场将是个什么样的局面呢？很难想象！作伪范围可谓无孔不入，伪品数量之多令人咋舌。假手不仅仿古代书画，而且大量仿造近现代名家的作品。作伪区域性很强，作伪地区主要有北京、上海、南京、苏州、西安、香港、广州、天津、沈阳等地，如南京以造新金陵画派为主，如傅抱石、钱松岩、亚明、宋文治、魏紫熙、林散之、费新我、陈之佛等；上海以造海派为主，如任伯年、吴昌硕、赵云壑、吴湖帆、张大千、林风眠、丰子恺、关良、刘海粟、郑午昌、贺天健、冯超然、江寒丁、唐云、钱瘦铁、应野平、王个簃、朱屺瞻、谢稚柳等；西安以造长安画派为主，如赵望云、石鲁、方济众、何海霞等；北京和天津以造京津画派为主，如齐白石、傅儒、金城、陈师曾、陈半丁、何香凝、徐悲鸿、蒋兆和、陈少梅、李可染、启功、李苦禅、吴作人、黄胄、叶浅予、郭味蕖、王雪涛、周思聪等；浙江以造浙江画派为主，如黄宾虹、潘天寿、周昌谷、李震坚、余绍宋、顾坤伯、陆抑非、陆俨少等；广州以造岭南画派为主，如高剑父、高奇峰、陈树人、方人定、关山月、黎雄才等；其他地区，如江西造假黄秋园，台湾造假黄君璧等等。作伪已不再是过去的个人单门独户式的，而是分工协作、公司流水式的群体行为，如有的负责画，有的负责题，有的负责印章，有的负责销售等，真是各负其责！在商品经济的大潮中，一部分丧失了艺术良心的画院的专职一级画师和一些已故书画大师的学生们及家人为了一己私利，也参与作伪，使得当代书画大师的书画伪品更难识别。因为同时代人作伪，时代特征、纸、墨、印、裱等都几乎失去了参照意义，只有个人风格、笔墨特征可作依据，可要真正掌握诸多名家特征，谈何容易！此外书画作伪之风，还可以从一些城市的拍卖公司的预展书画看出来，其数量之多，真可谓一言难尽。故有的学者把现在的书画作伪称之为“书画作伪的新高潮”或曰“第四次书画作伪高潮”，还是颇有远见卓识的。

　　以上所介绍的，只是书画伪造之风兴起后的几个高潮而已，并不能概括历史上所有的书画伪造风气。事实上，自书画进入流通市场以后，伪作之风便再也没有停息过。不同时期出现的书画伪造高潮，其共同的特点都是围绕着被伪造的书画的经济价值和艺术价值，都是以伪造者的声望大小、作品是否受市场欢迎为前提的。而其不同的地方，则在于每一时期都有这一时期所特别受欢迎的书画家及其作品，从中，也可以看出书画艺术在发展过程中的社会影响。书画作伪，不仅损害了收藏者的利益，也损害了书画家的利益，如今随着中国书画艺术品市场进一步跟国际接轨，更是损害了中国书画艺术品在国际上的声誉。“知己知彼，百战不殆。”我们了解书画作伪的历史，可以有助于我们鉴别真伪，制定出有针对性的、更加健全的法制法规，以维护一个风清月明、健康有序的书画艺术品市场。