老舍文学奖是北京的名片，不能丢

　　一直到1966年不幸去世，北京文联一直是老舍在主持工作，所以北京文联应该以老舍先生为骄傲。文革结束后，老舍也恢复了名誉，就成立了一个在北京文联领导下的北京老舍文艺基金会。这个基金会的负责人非常厉害，都是文艺界的大腕，我记得有曹禺先生、杨沫先生、萧军先生，端木蕻良先生、骆宾基先生、廖沫沙先生、林斤澜先生、汪曾祺先生等等，都是北京乃至全国最有名的文学家?；褂邢肪缂遥谑侵?。老舍文学奖已经办了四届，我觉得是一块非常响亮的有光荣传统的品牌，这个名片不能丢。

　　北京文联的同志跟我说，这一届应该是第五届了，但老舍文学奖遇到了非常大的波折，我不详细在这儿说，几乎断了命，这是很意外的一件事情。我听说以后，觉得太不象话了，就连续地写信，说北京的这块牌子、这个名片绝对不能丢，一定还要把它立起来。这是一块已经创下牌子的东西，怎么可以轻易地就不要了呢？

　　十八大要繁荣文艺，提得非常响亮，要做实事，这恰恰是繁荣文艺和做实事的一个非常重要的阵地，怎么一下子就没了呢？太奇怪了。我亲自写信，当面交给负责人的，这样才给了我答复，好不容易可以办了，但还是有很多限制。所以我今天对这件事再度提出严肃的批评，不是要干实事吗，不是要对老百姓负责吗，那你就负责到底，把这个牌子戳起来！

　　我知道很多人得过老舍文学奖，我们国家除了鲁迅奖、茅盾奖之外，就是这个奖得奖的大腕最多。现在作家协会的主席铁凝，北京作协的主席刘恒，咱们北京非?；钤镜淖骷伊跚彀?，老资格的张洁等等，都得过这个奖，怎么可以随便不要了呢？所有的地方都有以那个地方的作家命名的文学奖，比如说山西的赵树理奖照常在办，北京的突然就没了，莫名其妙。

　　老舍作品是改编影视剧最多的

　　我是老舍的后代，但我恰好也是一个文学研究者，我知道很多完整的信息和资料，现在老舍先生的地位可以说空前提高。严格来说，解放后他虽然是全国文联副主席，全国作协副主席，北京文联主席，但在正统的文学评价里，对他的评价始终不够高。一个很明显的证明，高等院校中文系中国现代文学史的教科书里，老舍只有三行字，好多作品没有提到，《四世同堂》根本不提。但是现在，经过三十多年的进步，好多文学观念发生了变化，好多文学出发点发生了变化，突然觉得老舍先生的作品不得了。所以出现了大量的演出，各种形式改编他的作品。现在大家已经很明确了，无论是电影、电视、戏剧，包括地方剧在内，全国改编最多的都是老舍先生的作品。

　　现在全国各地已经成立了五个老舍纪念馆，北京有一个，重庆在写《四世同堂》的地方成立了四世同堂纪念馆，青岛写《骆驼祥子》的地方成立了骆驼祥子博物馆，大明湖边成立了济南老舍纪念馆，在老舍故居还成立了老舍故居纪念馆。这五个纪念馆天天对外开放，关注非常多。

　　在文学作品里面，我们有一个百年百部，就是20世纪这一百年，让专家选一百部文学作品，秘密投票。第一名是鲁迅，他有四部作品入选，分别是《呐喊》、《彷徨》、《阿Q正传》和解放后人民文学出版社替他编的《鲁迅杂文选》。第二名就是老舍，三部作品，《骆驼祥子》、《茶馆》、《四世同堂》。其他还有七个人，每人入选两部，我记得有巴金先生，冰心先生，汪曾祺先生等。剩下的每个人只入选一部，比如说茅盾先生的《子夜》。 也就是说，专家认为在过去的一百年里，老舍有三部作品可以进入到20世纪最好作品的前列。现在，从人民文学出版社统计的数字来看，发行量最大的也是老舍的作品。

　　由这个可以看出来，老舍的地位在逐渐地升高。因此北京要打好这个牌子，就像英国要打好莎士比亚、狄更斯的牌子一样。北京要好好利用老舍这个品牌，老舍文学奖也应该建立在这个基础上。所以我今天除了祝贺得奖的诸位作家以外，专门讲一讲老舍文学奖，这个阵地要好好地保留，好好地发展，让它能够在北京、在全国为社会主义文化的繁荣做出巨大贡献。

　　我说完了。谢谢。