“读懂了梁晓声的作品，就能读懂他这个人。”一位媒体同行得知记者要采访梁晓声，说了这句话。

　　梁晓声的作品，处处体现着人文意识、平民本色、悲悯情怀和社会责任。慢慢品读，犹如跟一位朋友谈心，他告诉你自己的阅历、爱憎、情感，真实而坦诚。对话梁晓声，更觉文如其人、人如其文，他像一棵大树，扎根于最朴实的土壤里，吮吸着中华民族历史和文化的乳汁。

　　内心宁静

　　“他们的大脑仿佛被网络之网罩住了，好比枝上的青果被网套扎住了。对于那样的青果，网套多大，它便只能长到多大。它的果皮上以后将永远印着网套的罩痕……”前不久，梁晓声发表了一篇关于网络的文章。记者与他的对话，开始于他对网络的看法。

　　“网络上碎片化的东西，或许不能跟一本有用的书相比。”在信息化高速发展的今天，梁晓声刻意不用电脑，内心始终坚持对文字的“洁癖”。这份“洁癖”，甚至让他在2012年底关闭了坚持多年的博客。“我并不是特别喜欢交流的人，博客一直是别人在帮忙打理，关闭也没关系。我并不需要所谓的粉丝，读者看我的书，即是与我的一种交流。”

　　文章是流淌于心底的小河，是一个人对社会、对经历、对情感的真实写照。对梁晓声而言，写作其实是一种单向诉说，没有一丝强加于人的动机。怎样理解他的小说，是否接受，能否认同，读者均可自由支配。

　　还有一件事梁晓声一直在坚持——不搞签售活动。长期以来，许多出版社都希望邀请他出席签售活动，还有人告诉他：“做签售能多卖上万册书。”他始终无动于衷。“喜欢我书的人自然会买，多卖一本少卖一本又能怎样？我还是我，不会变。”作家需要宁静，梁晓声心中的那条小河静静流淌，写作就是写作，没有其他。

　　为什么钟情于写作？面对记者的提问，梁晓声把原因归为“一种与生俱来的潜质”。“我从少年时代就开始爱好文学。”梁晓声最感谢在黑龙江建设兵团的日子，因为兵团有文学创作学习班，兵团发现了他，把他纳入到这个班里，激发了他本能的创作欲望，这也是他迈向文学的第一步。

　　讴歌善良

　　梁晓声是一位被打上了鲜明时代烙印的作家。上世纪八九十年代，他凭借《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》、《雪城》等作品，成为知青文学颇具代表性的作家。30年后，他再度提笔创作了电视剧《返城年代》。梁晓声坦言，电视剧中的男主角身上有他的某些影子。“我想把自己所经历过的特殊年代，通过电视剧把记忆呈现出来，让年轻人了解那个年代，就这么简单。”

　　其实，写书是一件苦差事，但梁晓声热情不减。他喜欢留意生活中真实的人和事，渴望并追求人与人之间的真情友善。

　　梁晓声写作是为了“载道”，这个初衷始终没变。从他的作品中不难看出，他一直关注人物心灵、展现内心世界、呼唤真善美。“我理解的文学艺术使命，是把‘生活应该是这样、人性应该是这样’表现出来，从而使生活变得更好，使人变得更善良。这是我创作的原动力，哪怕我的作品只能影响很少一部分人，这也足够了。”

　　“我父亲有个小木盒，哪怕在路上发现一个钉子，他也会捡起来，放进盒子里。”学会珍惜，这是父亲对梁晓声的教育，这种教育或许没有意识，却让他难忘。直到现在，梁晓声家里放着一个小木盒，平时路上发现的东西，哪怕是一根铁丝，他也会捡回去。父亲身体力行让他懂得《朱子家训》中所说的一句话：“一粥一饭，当思来之不易。”也正因为如此，梁晓声自称是“生活非常寡味的人”：“我的一日三餐可以简单到只有粥、馒头和青菜。”

　　因为大部分时间都交给了创作，这位生活中有些寡言的作家，更多地选择用文字来表达对家人的爱。在小说《父亲》中，梁晓声用两万余纪实性的文字，为他的父亲、一位农民出身的新中国早期的建筑工人立了一篇小传。

　　梁晓声告诉记者，写亲情题材的作品，不仅是对父辈的思念和感恩，更因为他们身上深烙着那一代人的印记———在贫困中承担起责任和义务，默默忍受着生活的艰辛，用双手养育家庭，体现了中国底层人民的精神品格。“现在生活变好了，衣食无忧，而自己吃了那么多苦的父母亲，和这些好生活都没沾上边就离世了。”

　　话音刚落，梁晓声将头转开，望向窗外，沉默不语。

　　多年来，梁晓声创作的小说、散文、杂文、社会时评、影视作品等已有2000多万字，由于长年累月以手写的方式在稿纸上“爬格子”，他的颈椎病一再加重。作为一种载道的文字职业，作家背负的是一份沉甸甸的文化责任和使命，梁晓声对此深信不疑。