谢大京：

　　金色大厅就是一个剧院而已，把这个金色大厅看成一个神圣，似乎是世界音乐最高殿堂，作为我们专业人士来看，这个实在是一个很可笑的事情。

　　解说：

　　2010年之后，金色大厅中国面孔的演出主力悄然发生了变化。一线城市的专业团体淡化了对金色大厅的崇拜，二三线城市专业团体、业余老年团甚至是小学初中生团成了金色大厅舞台上的主力。

　　主持人董倩：

　　我们不妨回顾一下，这16年来在奥地利金色大厅演出的，基本的演变情况是什么样的？第一次是1998年是虎年春节，中国民族音乐会，当时是中央民族乐团打造的，第一次带着中国的传统艺术走出国门，走向世界，在这样一个平台上演出。接下来，2002年的时候，6个到访金色大厅的演出团队中，有4个是民乐团，明显民乐在里头占了多数。再往后，到了2010年，演出团体非常多，这个时候的主力是二三线城市的专业团体、业余老年团体还有小学生初中团体。2013年是一个分水岭，国内团组租用金色大厅，这是一个现象。到2014年这个数字一下跌下来了。

　　我们继续连线朱教授，分析这样的演变。朱教授，1998年让民乐走出去的时候，是带着什么样的初衷？是希望让国外看看中国的民乐是什么样样，就是架一个桥梁让双方都理解。十几年来这个初衷有没有贯彻下来。

　　朱大可：

　　刚才列举的事实来看，显然是变成了一个闹剧。原来的初衷，我们都可以理解，中国民乐是西方比较不了解。作为国务院最高水准的乐团，确实能够向西方介绍中国民乐的基本特征，这个还是有意义的。这样下去变成了二三线乐团，甚至老大妈的合唱团、少儿合唱团全部蜂拥而至，结果实际上不仅没有把中国文化的精髓推荐到西方，反而造成了恶劣的影响，是诋毁了或者毁坏了中国的形象。

　　评论员：

　　分析为什么这么多的乐团到了2010年，更多的是二三线的乐团一窝蜂到金色大厅去，目的是什么？

　　朱大可：

　　目的是通过镀金提升它在国内的地位获得相应的利益。

　　主持人：

　　这是政府资助的，是政绩工程，还是从专业员团从自己的利益出发，更多的是经济利益的考虑？

　　朱大可：

　　这些方面都有。它既有政绩的需求，也有乐团的经济利益，也有乐手自身的个人利益的升华。

　　评论员：

　　朱教授，有一些院团出去以后，好像真的是去镀金了。出去之前身价并不高，但是出去再回来之后，这个身价倍增，怎么看待这种现象？

　　朱大可：

　　这是中国浮夸风在这个领域，实际上就是造假。这种造假从1957年开始到现在没有被制止过，而且从经济领域扩展到教育、文化、艺术等各个领域，金色大厅只是一个缩影而已。

　　评论员：

　　我们刚才说的是演出的一方，演的人一定是有人看。比如说身价倍增的话题，之所以身价倍增说明观众里面是认他的，到了金色大厅回来一圈之后，观众就认他了，是什么原因。

　　朱大可：

　　这跟民众和官员的艺术感受力低下有很大的关系。之所以艺术感受低下，它才可能忽悠成功。当年蔡元培鼓吹美育教育，认为这是支撑、提升国民素质的基本方向。但是现在看，做的是非常不够的，普通的艺术感受力的艺术教育缺失，导致了民众艺术感受力的下降。

　　评论员：

　　谢谢朱教授。我们再来看一下，北京交响乐团谭利华对这个现象是这么说的“按照国际惯例，旅费自理，落地由经纪公司负责。我们现在除了几家艺术团，是按照国际惯例，大多数都是自己花几百万、几千万还沾沾自喜的说，我们的文化走出去了，我们成功了，其实都是假的，假的太多太多。

　　通过简单的分析知道，以奥地利的金色大厅为例，2013年是一个转折点，是一个分水岭。原因很简单，中央开始了落实的八项规定，还有整四风，我们接下来了解这方面的情况。

　　解说：

　　去年9月，中国驻奥地利大使馆文化参赞李克辛在接受媒体采访时介绍，仅2013年前八个月就有133个团体在金色大厅登台，中国主题的音乐演出举行了24次。

　　今天我们在维也纳金色大厅的官方网站进行搜索时发现，今年1月1日到7月1日，以中国演员机构为主的演出却不超过10场。不仅在维也纳金色大厅的演出急剧减少，国内文艺演出也出现了快速下降趋势。

　　今年4月出炉的2013年演出市场年度报告显示，2012年演出市场总收入355.9亿元，与2012年同项统计，2013年演出市场总收入323.74亿元，同比下降9.0%。有媒体称，这一数字无疑成为了中国八项规定和中宣部的五部委员文件出台，“挤掉演出市场泡沫，遏制行业奢靡之风的一面镜子。”