祖籍为杭州，出生在法国里昂，魂牵梦萦于敦煌。对于83岁的常沙娜而言，一切都那么传统，一切又那么现代。

　　她是“敦煌?；ど?rdquo;常书鸿的女儿，1943年，年仅十二岁时就跟随父亲走进莫高窟。这一去，就是与莫高窟难分难舍的70年。

　　她是才女林徽因的学生，曾经协助林徽因研究景泰蓝工艺的现代发展和创新，参与设计包括人民大会堂宴会厅穹顶在内的“十大建筑”艺术设计环节。

　　她是原中央工艺美院院长，曾经在繁复的行政工作之余，坚持站在讲台上，笔耕不辍15年。

　　她是耄耋之年的艺术家，八十高龄仍然健步行走在工艺美术发展的第一线。

　　她就是常沙娜。

83岁的常沙娜依然神采奕奕

　　【人民政协网综合报道】   付裕、陈璐阳

　　从里昂到敦煌

　　在法国里昂，无论是路牌还是公交车上，到处都能见到“Saone”的字样，对于常莎娜而言，那是爸爸妈妈为纪念她的出生地里昂而起的，Saone(阴性)和Rhone(阳性)是孕育了里昂城的两条河的名字。

　　那是20世纪的30年代，常莎娜的父亲常书鸿正在留学巴黎高等美术学院，作品连续4年获得当时法国学院派最权威的画廊巴黎"春季沙龙"的金、银奖，前途不可估量。常沙娜的妈妈则是江南才女、雕塑家，和丈夫双双在法国求学，1931年在里昂生下女儿，便和丈夫一起去了巴黎。

　　生活甜蜜而安逸，但突然有一天，艺术家常书鸿在书摊上发现了一本叫做《敦煌图录》的书，第一次知道了在中国甘肃有个敦煌莫高窟，第一次在图录上见识了从北魏至隋、唐、宋历代佛教艺术图画。常书鸿被震撼了，从此魂牵梦萦不能自拔，终于不顾妻子的阻拦，回到了祖国。 

　　1943年晚秋，常沙娜的家，从重庆搬到了敦煌。那年，她12岁。

　　一路上，全家人坐的是带蓬的卡车，箱子放在下面，箱子上铺着褥子。3个人在路上整整走了一个月，到达兰州，已是天寒地冻。

　　在常沙娜的记忆中，妈妈陈芝秀很摩登，她虽然总是和爸爸争吵，但最终多是妥协的。她爱美、性格开朗、和爸爸的朋友们很玩得来。刚到敦煌，妈妈对莫高窟的壁画还是很有热情的，但时间长了，爸爸整天忙于工作，有时在外受了委屈还要回家发泄，“他急躁，没有很好地安抚我妈妈”。 

　　但是，敦煌研究所的工作，却在常书鸿不断的摸索中，慢慢启动。他在国立艺专时期的学生董希文、张琳英夫妇等人，都从大后方来到了千佛洞。每天，敲钟声咣当几下，就像上课铃，大家知道，该进洞了。

　　那时，常沙娜在河西中学读初中，一放假，她就回到千佛洞，蹬着蜈蚣梯，跟着大人爬进洞窟临摹壁画，她的素描基本功，就是在对临壁画中打下的。

　　张大千在千佛洞临摹时，曾用图钉把拷贝纸按在壁画上拓稿，这样画的稿子很准确，但不可避免会破坏壁画。常书鸿在现场给大家定规矩：临摹一律采用对临的方法。这难度很大，却迫使常沙娜练“眼力劲”，造型能力提高得很快。

　　敦煌的夜，没有任何娱乐项目，常书鸿便组织大家画速写。两盏煤油灯挂起，当地的乡亲便是模特。而另一项业余活动，就是磨颜料。

　　当时，大家临摹的颜料，都得从遥远的重庆等大城市买，非常困难。常书鸿就决定自己动手做。他用当地的土红泥和成红颜料，黄泥作黄颜料，发动大家研磨泥巴，自己做颜料。研磨呢，就利用附近的桃树、梨树上的胶水，泡开就能用。

　　至于纸，最好的，要算四川的平江竹浆纸，但交通阻塞，根本买不到。大家只好就地取材，用窗户皮纸自己来裱褙。笔，画秃了，修一修，一用再用。

　　傍晚，常沙娜时常拿着一个粗碗，开始研磨。苦中作乐，她心里这么想。

1947年常沙娜在莫高窟的临摹作品

　　两次前往莫高窟临摹壁画的张大千，临走前，对常书鸿说：我们先走了，而你却要在这里无穷无尽地研究保管下去，这是“无期徒刑”。

　　虽然如此，常书鸿还是义无返顾地在敦煌工作了一辈子。他笑着说：如果敦煌工作是“徒刑”，那么即使要在前面加上“无期”，我也在所不辞。

　　常沙娜一家终于在敦煌安家。但谁知，变故接踵而至。

　　父母的争吵终于在1945年的一天结束了。那一年，妈妈走了，抛下了3个伤心的人——她的丈夫和一双儿女。

　　父母的离异使常沙娜中断了学业，于是父亲为她量身打造了学习计划：由董希文辅导她西方美术史、苏莹辉辅导中国美术史；每天练习法语，并与研究所工作人员一起去洞窟临摹壁画。祁连山下，莫高窟中，年龄尚幼的常沙娜接受艺术的启蒙，千年敦煌的佛教艺术精粹积淀为她日后创作的一大源泉。

　　回忆起在敦煌的岁月，常沙娜时常感慨不已：“我一辈子都走不出敦煌的影响。”常沙娜日后参与了北京展览馆、民族文化宫、首都国际机场等地标建筑的装饰艺术设计，还主持设计了中央人民政府赠送香港特区政府的“紫?；?rdquo;纪念雕塑。这其中，敦煌元素一直萦绕在她心间，外化为动人的曲线、多彩的色块，融入到创作之中。