权益要“缩水”？编剧提三问

　　在影视圈，《著作权法》一直被编剧们视为维护自身权益的“最后一道屏障”，可是现在，这道屏障的“安全系数”却让他们担心不已。昨天下午，上百名编剧齐聚中国现代文学馆，就上月刚刚公布的《著作权法（修订草案送审稿）》进行座谈。王兴东、汪海林、闫刚、余飞、宋方金等知名编剧做了主题发言，逐条对该稿提出疑问。

　　剧本不是“文字作品”？

　　仅从文字上看，此次公布的《著作权法（修订草案送审稿）》，多少让编剧们感到寒心。编剧余飞做了一项统计：在该稿中，“制片者”共提到6次，“表演者”共提到20次，可“编剧”和“剧本”都只提到1次。编剧闫刚则进行了一番对比：现行的《著作权法》中，涉及“表演者”的权利条款共有433个字，此次修改后却增加到了687个字，“为什么其他从业者的权益都在增加，编剧的权益却在缩减？这恐怕不仅仅是文字上的吝啬！”

　　更令编剧们不满的是，该稿首次明确了“文字作品”的范围，小说、诗词、散文、论文等都被列入其中，唯独编剧界多次提议加入的剧本被排斥在外。对此，中国电影文学学会会长王兴东表示，《伯尔尼公约》及各国涉及著作权的相关法律，都将剧本列为?；ざ韵?，“我们要求将剧本明确列入‘文字作品’，影视剧本就其作用和价值，有理由光明正大挺身进入著作权法的?；ち斓?。”

　　编剧四权利被“取消”？

　　《著作权法》此次修改历经数稿，在此前的第一版和第二版修改稿中曾明确写着：“制片者使用剧本、音乐等作品摄制视听作品，应当取得著作权人的许可，并支付报酬。”这则条款因为增加了编剧们的权益，一度让他们很兴奋。然而，在此次送审的第三稿中，关于剧本许可权和支付报酬权的文字却不翼而飞。

　　更令编剧们揪心的是，现行《著作权法》中列出的著作权人17项权利，还被整合成了13项，修改权、放映权、摄制权、汇编权4项权利不再单独列出，而是被并归到其他条款。

　　以修改权为例，现行《著作权法》中的表述为“修改或者授权他人修改作品的权利”，而修改后的新稿则将其归入“保护作品完整权”，即“允许他人修改作品以及禁止歪曲、篡改作品的权利”。编剧宋方金认为，现行法律的表述原本很严谨，修改剧本的剪刀捏在编剧自己手里，现在“授权”变为“允许”，就会给人可乘之机。