新京报：你画毛泽东肖像时，夸张了哪些特征？

　　朱自尊：我选了1966年，毛泽东身着绿军装的形象。漫画里，我刻意把他身着的绿军装画得紧巴巴的，第二颗纽扣画歪。这是尊重历史事实，当时绿军装是警卫员临时脱下来让他穿上去的。

　　毛泽东最大的特征是脸盘很大、痣很大，我就把他的脸和痣夸张化，让脸盘占据整个画面近1/3，跟下半身差不多大。

　　挥手致意是毛主席雕像最典型的动作，在雕像中他举手都举得很高，高过头顶。但1966年，他73岁了，年纪大了，手已经举不起那么高了。作画时我就把他的手缩小，这既尊重了事实，也与面部形成一种对比，会产生幽默感。

　　最喜欢邓小平抱黑猫白猫那一幅

　　新京报：每幅漫画的创作过程一般是怎样的？

　　朱自尊：一般先收集素材，把能搜索到的材料都看一遍，看这个人都有哪些服装、表情、五官上的肖像特点、性格特点，都说过哪些众所周知的话，然后选择相应手法来表现。

　　习大大这一幅是我画的最后一幅，这一幅是主题先行的。去年全国廉政漫画大赛，我创作了这幅画作为参赛作品。

　　新京报：这几幅领导人肖像漫画中，哪一幅花精力最大？

　　朱自尊：通常一幅漫画从收集素材到成画，是一星期。习大大那一幅花精力最大，前后用了10天。那一幅难度在于尺度难以把握。习大大很多照片都是笑的，但在这个漫画主题里，他必须是严肃的，但过于严肃又不可爱。

　　毛泽东那幅用的时间最短。这可能跟我自己在“文革”时，有过一两年画毛主席油画标准像的经历有关，我对他太熟悉了。

　　新京报：当时画和现在画，内心感受有什么差别？

　　朱自尊：这差别太大了，可以说一个是煎熬，一个是享受。

　　当年，身边因为画作被打成反革命、被批斗游街的朋友和例子太多，作毛主席画必须毕恭毕敬，内心颤颤巍巍、诚惶诚恐。当年那幅著名的画作《大海航行靠舵手》，军舰上炮筒的朝向和角度，都要注意不能朝向毛主席。

　　现在画漫画，内心相当轻松，非常愉快。我可以完全投入到作画的过程中去，享受这一种活泼、幽默的乐趣。

　　新京报：你最喜欢哪一幅领导人漫画？

　　朱自尊：都喜欢，其中最喜欢邓小平抱黑猫白猫那一幅。那一幅画从表情、构图到表现手法，整体都很成功。他手里抱着的两只猫是整幅漫画的灵魂。一只黑，一只白，一只睁眼，一只闭眼，一只耳朵竖立着，一只耷拉着，不仅令构图有对比，而且让整个画面很萌很可爱。从收到的评价来看，大家还为这两只猫赋予了更多的象征意义。

　　“像画普通人一样画领导人”

　　新京报：在中国，领导人漫画很少见，你怎么想到用漫画来表现领导人呢？

　　朱自尊：此前的确极少有人画领导人漫画。但我注意到2010年，温家宝总理在长沙考察企业时，有员工送了他一幅即兴创作的肖像漫画，他愉快地接受了；去年10月，一部名为《领导人是怎样炼成的》动画片，在网络上热传；今年2月，漫画新闻《习主席的时间都去哪儿了》，被纷纷点赞。

　　漫画界一直在搜集和关注这些信号。这对漫画界来说是一个利好消息。这些事情说明，肖像漫画这种形式，民间很欢迎，领导人也不排斥。

　　这次我的这批漫画参展，应该是国内民间漫画家创作的国家领导人肖像漫画首次参展大型国际性展会。

　　这说明，只要有人敢去碰，去试，就没有什么是一成不变的。

　　新京报：你画的领导人漫画展出时遭遇过压力吗？

　　朱自尊：这批领导人漫画在动漫节上展出后，引起媒体的关注，网友们也纷纷给予好评。但可惜只展出了一天。

　　去年嘉兴举办了一个画展，胡锦涛打乒乓球这幅画预展时挂在很醒目的位置，正式展览时却被摘下了。一位文化局领导对我说，画是好画，但目前展出时机尚未成熟。

　　新京报：您对撤展是什么态度，气愤吗？

　　朱自尊：这些领导人漫画在动漫节上展出，并非大家想象的要打报告、经过严格审查。这本身就已释放了一种宽松的信号。对我来说，能够上展览就已经是一种进步了，虽然还是有些遗憾。

　　我遗憾的是这个步子还是太慢，实际上，在1986年，《解放日报》选登“上海漫画大赛作品”，邓小平和江泽民就已分别以打桥牌和书迷形象出现过，并引起轰动。

　　新京报：网络上对你的漫画有两种评价，有人认为你丑化了领导人形象，有人认为你美化了领导人形象，你怎么看？

　　朱自尊：没丑化，也没美化，整体上是中性的。把领导人画丑，我不愿意；让我画宣传画，也和我自己的本意不合。

　　我画的是平民漫画，就像画普通人一样画领导人，只图大家看完乐一乐。领袖平民化，是社会的进步。

　　新京报记者 杨锋 北京报道