此外，一些扶贫题材文艺作品中的扶贫干部形象过于“伟光正” ，缺少真实的人物质感，仿佛是贫困地区老百姓的“救世主” ，这样的人物形象显然难以打动观众。 《十八洞村》的主人公杨英俊是个复员军人，他本可以去大庆油田当工人，但因为家里分到了田，又决定回到乡村生活。最初接受扶贫带头人任务时，他甚至担心战友知道自己在干扶贫工作会很没面子。经过一系列复杂的思想斗争，他还是全身心地投入到了扶贫工作中。这样的扶贫干部才真实而有质感，是更加可信的平民英雄。

与天马行空的虚构文艺作品相比，扶贫题材文艺作品更加考验创作者将真实生活中的人与事进行艺术加工的能力，也更能彰显创作者的艺术眼光与创作水准。文艺创作方法有一百条、一千条，但是，最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。扶贫题材文艺作品不该成为地方政府的政绩工程，也不应因为质量低劣而被市场和观众抛弃。要创作出故事生动好看、人物鲜活有个性、充满生活质感与情趣、能引发观众共鸣的优秀扶贫题材文艺作品，归根到底还是要扎扎实实地深入生活、走进群众，在火热的现实生活与土地芳香中发掘美、表现美、升华美。