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《时光之魅——欧洲四国的建筑和城镇?；ぁ泛蜗?罗隽 著 生活·读书·新知三联书店

【读书者说】

汉学家宇文所安谈及中国古典文学时，颇敏锐地提出，古典作家的创作动力，来源于对不朽的期许。所谓不朽，即是时间消弭的印痕，抹除生与死的界限，借助作品一次次地被翻阅，作家被读者不断地记起并评价。这样，古典作家的身躯虽不复存在，但其精神记忆永不消逝。

其实不单单是文学，任何一种艺术都带有对不朽的渴望。现实生活如此，人亦如此。人类的存在从来不是因为当下，而是因为堆叠的过往记忆。记忆决定了我们的模样，记忆也构成了人类的历史。如果说作家书写的记忆是内在的、抽象的，那么，建筑家通过建筑表达出来的记忆则是外在的、具体的。建筑应当是诗意的栖居之地，除了实用之外，更应该有种意义上的指归。这就是说，建筑不单纯是技术的，还包含着人文性和历史性。古建筑和城镇也就是在这种意义上，应当重新被记起和修复。

何晓昕教授和罗隽教授合著的《时光之魅——欧洲四国的建筑和城镇保护》一书，便是对建筑和城镇记忆的追溯之旅。本书主要讲述了欧洲四国是怎样在时间的打磨、战争的摧毁、人为的破坏等外在威胁下，保留住悠久的建筑和城镇，拥有属于本民族独特的建筑景观。这种追溯，不仅展现了欧洲四国修复建筑和城镇的方式，更剖析了其后所隐藏的历史性和民族性；建筑和城镇从来都不是个体，不能被独立看待，而应放在一个时代和民族的语境下去观察。只有这样，一个民族的记忆才不会消失，一个民族的特性也才能通过建筑直观地表达出来。

在《时光之魅——欧洲四国的建筑和城镇?；ぁ芬皇橹?，作者认为欧洲四国的建筑和城镇?；さ某晒Γ驹蛟谟诙约且涞谋４妗１热?，书中提及的意大利建筑的记忆是“伤怀”，法国建筑的记忆是“破坏”，英国建筑的记忆是“对往昔向往的情感”，德国建筑的记忆是“对民族身份的强烈追求”。这些都是一个国家建筑记忆的化身，也是理解和保护古老建筑的关键。那些致力于?；す沤ǖ慕ㄖ颐牵阋源宋行?，展开了各种尝试。他们不可避免地受制于时代的局限，或者他们的观点遭遇到严厉抨击，但在这些具体的实践之中，他们越来越意识到保护和修复古建的重要意义。

在一般人看来，建筑提供了居住场地，为我们遮蔽掉外在威胁，拥有了一个相对安全的栖居之地，这是建筑的基础作用。在这本书里，建筑还被认为是一种文化记忆，它带有自身归属感和情感指向。比如书中提到的勒-杜克对圣玛德琳教堂采用了一种全新的方式进行修复，即大面积拆掉重建，这对早期的圣玛德琳教堂可谓是致命性毁灭。勒-杜克选择这种修复方式，一是来源于对“风格统一角度”的需求，二是由于其内心深处对宗教的怀疑态度。这样，现今呈现出来的圣玛德琳教堂，已不单纯拥有868年修女建造的修道院的记忆，而是在历经多次修复之后，重叠上了后人的记忆。我们透过对圣玛德琳教堂的修复，从墙体的设置、拱形的变化、外在的装饰等等，可以窥探法国历史、文化乃至宗教的变迁史。

这就是保护建筑的意义了。记忆构成了人类的一部分，也正是由于记忆的存在，我们才能准确地认识自己。古建筑作为一种记忆，能提醒我们曾经发生过什么，那些伤痕累累的建筑，控诉着战争的残忍和无情；那些宗教气息浓郁的装饰，表达着先人对宗教的痴迷；那些风格新奇的哥特式建筑，代表了一个时代的特性。正如书中写的那样，“历史建筑受到保护的原因不仅在于其历史价值，也因其固有的美、建筑质量及教育价值?！蔽颐悄茉诠爬辖ㄖ锟吹饺死嗟钠鹪春头⒄估蹋扔型庠诘慕ㄖ问?，又包含着深远的精神含义。

我想，若我们徘徊于某一个陌生国度，能迅速辨认出这是属于哪一国的建筑，那这个国家的建筑记忆便构建起来了。因为这些建筑所蕴含的文化和审美，决定了它只能属于这个国家。

?；そㄖ统钦虿⒉皇且皇本涂梢酝瓿傻模羌复踔良甘说氖虑?。欧洲四国的修复之路，就是在一步步摸索中前进；修复建筑和城镇不能盲目借鉴，一个地域有一个地域的建筑特色，必须根据具体情况，去适应不同的修复对象。本书列举了欧洲四国?；そㄖ统钦虻木咛遄龇?，像是意大利对建筑的先天崇拜，让他们把绘画和考古也融入建筑保护之中；像是法国努力寻找“匠人们当初制作建筑时的真正尺度感”，在回归原初和融入现代元素之间徘徊游离；像是英国侧重建筑的“风景如画”，努力保持古建的原真性；像是德国，在家国和人类之间争论与取舍……每个国家对建筑的保护，都融入其先天特性，在?；ず推苹抵腥〉靡桓鑫⒚钇胶狻９沤ㄖ?、古城镇因人为或非人为的因素遭到一定程度破坏后，需要做的就是?；ぴ刑厣图且?，但要做到完全意义上的保护显然不太现实，?；け旧?，就是在改变原有的历史肌理，大多数建筑家就只能在保护和破坏之间寻找平衡点了。

显然，这本书虽详细列举了各国保护建筑和城镇的经验，但都没有给出最终的确切标准。在作者看来，没有一个修复实例是绝对好的，也没有一个修复实例是绝对坏的。辩证地看问题，或者说让每位读者去思考修复的可能性，是作者的用意所在。授人以鱼，不如授人以渔。欧洲四国在建筑和城镇保护方面的经验，或多或少能给我们一些新的启发。特别是本书最后从单体、区域和城镇三方面的实践入手，这就从单个建筑上升到了整体建筑，我们要修复的不仅是单个古建，更应该有全局视野，从整个区域环境或者文化背景入手，去协调单个建筑过去与现在的平衡，去寻求多个建筑之间的关联，进而建立起风景如画的切斯特，或者“不死的威尼斯”。

这本书毋宁说是一本介绍欧洲四国建筑和城镇保护的书，更应被当成中国建筑和城镇?；ぞ阎椤Ｊ橹性谔傅揭恍┚涞谋；そㄖ统钦虬咐?，会追问比对一下中国应当如何修复与之相近的建筑和城镇。于是，表面上大谈欧洲的保护举措，其实质，仍是在为中国建筑和城镇?；ぱ罢乙恢滞揪逗涂赡?。

随着城市化进程的不断加快，城市建设速度也紧追其上，新的建筑如雨后春笋般出现。但这并不代表可以盲目追求新潮建筑，随意舍弃古建筑和城镇。何晓昕教授和罗隽教授再三指出，对一个民族来说，古建筑和城镇才是根本，它不仅拥有自身的美感，更铭刻着一个国家在历史长河中的记忆。我们要建设文化自信，建筑和城镇?；な呛芄丶囊桓龌方?。

梁思成先生一生致力于建筑和城镇?；?，他曾对学生说，古建筑和城镇绝对是宝，而且越往后越能体现出它的宝贵。梁思成先生深感古代建筑和城镇的伟大，他不遗余力发掘和?；け灰磐蛘弑袅傧У慕ㄖＫ?，这些都属于中华民族，这些也都属于我们每一个人。像北京城墙、佛光寺、应县塔等，都已不单纯是外在的场所，而是内在心灵的完美展示，是一代代中国人的记忆和内在心灵史。

唯其如此，?；ぶ泄ㄖ统钦蛟诘毕孪缘糜任匾?。它的价值不仅在于建筑本身，更在于建筑背后所带有的各种记忆。人是短暂的存在，但借助建筑、哲学、文学等等，我们或许能够超越这种短暂性，去追寻自己和人生的根源，从而获得长足记忆。可以说，这是本书给我们带来的最大启示。中国建筑应当回归，应当凸显中国本土的建筑特色；建筑家应当担负起?；さ闹厝?，在重视历史肌理的同时，适度融进当代创造性，让建筑和城镇成为一个国家长久的历史记忆。

（作者：王亚惠，系西北大学文学院博士生）