“我们面对的都是无价之宝”(关注文物保护与利用·修复师)

陈卉丽在介绍文物修复工作。本报记者 蒋云龙摄

当你在博物馆驻足流连，惊叹于文物的精美、古人的巧思时，可否想过，这份惊叹的背后，路有多长？从考古发掘到保护修复、再到挖掘研究，都是其中不可缺少的环节，更倾注了无数文物守护者的心血。

近日，中办国办印发《关于加强文物保护利用改革的若干意见》，为推进新时代文物工作提供了历史性机遇。文化版从今日起推出“关注文物?；び肜谩ば薷词Α毕盗斜ǖ溃刈⑽奈锝绮煌煊虻摹白埔缴?，看他们如何让一件件珍贵的文物“复活”，揭秘修复过程中的苦乐滋味。

——编 者

1995年，陈卉丽是大足石刻的讲解员，她带许多人去看过千手观音像，“不明白为什么叫它国宝中的国宝，就觉得金光灿灿，真漂亮?！?/p>

2008年，作为文物修复师，她就近勘测千手观音。“胎体风化严重，手指等多处细节残缺，必须抢救?！彼奶郏?/p>

之后8年多，她就只做了这一件事：大足石刻千手观音造像抢救性?；?。这也是全国石质文物?；さ囊缓殴こ?。

修复一座石像，有多难

一座石像，很难修吗？

“很难?！贝笞闶萄芯吭何奈锉；すこ讨行闹魅纬禄芾鏊担骸耙话闳丝辞止垡?，看到它表面的病害，我们就要去找深层的原因。比如风化，为什么会风化？是石头磨损，还是环境因素导致？是因为高温、高湿、光照，还是人的活动？”

找到了病因，还得对症下药。

团队尝试过使用敦煌石窟修复中使用过的牛皮胶。没想到，在敦煌大放异彩的牛皮胶在重庆“水土不服”?！爸厍旄呶赂呤?，一到4月，牛皮胶就开始起毛、滋生生物霉菌，粘好的金箔迅速剥落。”陈卉丽说。

开凿于唐宋时期的大足石刻，历朝历代有过多次修复，材料都不一样。对此，陈卉丽必须带着团队一一分析?！拔颐且?，这些材料起什么作用。一些有缺陷的修复方式，比如水泥，强度太大又含盐，具有腐蚀性。如果是承重结构，只能想办法把盐吸附出来，减少对文物的损伤，如果是非承重结构，就要想办法去掉?！背禄芾鏊怠?/p>

“我们面对的都是无价之宝，用出去的一刀一针，都是不能撤回的?！背禄芾鏊担骸氨匦肷髦稚?、思之又思。文物为什么是文物？第一位就是它的历史价值。比如说观音食指连接处的黄泥劣化，需要去掉。但只要是沾有颜料的，就有历史信息，必须保留，得想其他办法?！?/p>

千手观音像，占崖面积88平方米，展开面积220平方米，高大壮观，与山体相连，材质多样。环境的复杂程度、修复所需的技艺难度，远远高于一般馆藏文物。所有的修复技艺和方案，都要先在实验室里试验，再去文物局部试验，全部成功以后，方能正式使用。每一轮试验，都得经受住四季干湿交替，这是一个很漫长的过程。

“为了适应修复工作，我们有时站着，有时半蹲，一个姿势往往就是一整天。由于文物?；せ肪车南拗?，我们不能用空调，也不能用烤炉?！倍炒?、蚊虫叮咬，或者化学试剂过敏对陈卉丽与同事来说都是常事，但他们能听到那些石头在“喊疼”，所以一刻也不舍得停下来。

历史上的多次修复，并没有留下只言片语的记载。这一次，一切都是从零开始，一路摸索和思考。陈卉丽说，这8年多，自己时时刻刻都在与古人对话。为何要开凿这些石刻？当时怎么完成这么大体量的工程？之前的一代代人是如何做好修复的？而古人的答案，自己必须要拂去一道道迷雾，在石像的一层层痕迹中仔细追寻。

从讲解员到修复师，有多远

修文物，既需要历史、考古、金石、化学等知识，还得学石刻、铸造、油漆、色彩等实用技术。对文物修复师而言，基本功得先练3年。

“数不清的培训，数不清的知识要补。”从讲解员到修复师，10多年的积累、不断的学习，让陈卉丽在接到修复千手观音的工作时，有底气。

通过高清摄影，将观音像分为99个区域探查、标记病害；穿着铅衣，对石像进行X光探伤；分体式脚手架的投用，开创了文物修复的先例；在石像修复中，形成多学科多部门协作的模式和案例……

2013年，陈卉丽前往意大利交流，她说：“对方很认可我们的工作，最近对舒成岩摩崖造像的?；ば薷垂こ?，意大利威尼托文化遗产集群就找过来，希望能一起做?！?/p>

今年，陈卉丽登上央视《魅力中国城》节目，介绍大足石刻8年的修复过程，新旧对比的千手观音像震撼了场上的每个人。节目播出后，同事朋友纷纷打趣她上了央视，“红了”，陈卉丽摇头：“我上电视不重要，重要的是可以通过这个节目，让更多人知道大足石刻，看到千手观音。让公众了解到文物修复的过程、文物?；さ囊庖?，从而自愿参与文物保护。”这些才是她“红”的真正意义。

在节目播出后的“十一”黄金周，慕名而来的游客便达到8.59万人。如她所愿，大足石刻在大家心中“红”起来了。

8年的时间，有多长

人生有几个8年？这个8年，给陈卉丽带来了更严重的颈椎病和腰椎??；无数个白天，可能只修复了石像的一根手指；回家后，没有精力和家人说话。但陈卉丽还是遗憾，时间太短了。

“对公众来说，千手观音修了8年，太长了。但我们很多研究还是意犹未尽，不仅要修复，更要研究和发掘，把石刻所蕴涵的文化写出来、传承下去?！背禄芾鏊?。

她确实太忙了。大足石刻的75处5万余尊造像，从唐宋年间传至如今，已经进入高速风化期，能上阵修复的，只有陈卉丽和10多名同事。重庆合川、四川安岳等多地的石刻?；げ棵牛苍诓欢涎胨乔叭バ；?。现在的每一天，他们依然处于超负荷的工作中。

也有遗憾。观音像的一处右手修复，就让陈卉丽耿耿于怀。

“一般来说，千手观音左右对称，可以参考另一侧未残缺的部分修复。但我们发现有一处的右手，手镯开口和左手相比有30度的偏差。这是当时的疏漏，还是有特别的讲究呢？”陈卉丽在佛教经典中，没有找到支持，在川渝地区文物形态里，也没找到可参照的例子。

“后来我们想，它会不会参照了前代作品，就去各地找唐代以前的石刻造像。没找到依据，我们又想，会不会有后世参照它的呢？又去找宋代以后的造像，还是没有线索。”陈卉丽很无奈，只能参照现有左手，打造一只可拆卸的手掌修补上去，把这个难题暂时留给后人。

这些年里，思念女儿的母亲常埋怨陈卉丽不着家。等到终于修复好了千手观音像，陈卉丽拍了照片给老家的母亲看，“我修好的?！?/p>

“真漂亮！”母亲说。

蒋云龙