——苏轼 · 行香子

祝允明和董其昌，都是明代著名的书法大家，也都置身仕途。不同的是，祝允明的致仕之路颇为坎坷——19岁中秀才，53岁授为广东兴宁县知县，61岁才转任为应天府通判，不久便称病还乡；而董其昌在官场上却是进退得宜，离世后也被南明政权授予与赵孟頫相同的谥号“文敏”。官场浮沉，或如祝允明郁郁不得志，或如董其昌终日如履薄冰以明哲保身，留给自己的一片净土便是书画了。

众所周知，明中期时的书法逐渐脱离了赵书的影响，此时期的创作变得蓬勃自由，书家亦效仿唐宋雄阔派之作， 追求笔法内含的力度和气量， 追求创作过程中的自然和随性。行草朝奇崛跌宕方向发展的大门便由此开启了。

祝允明 草书《前赤壁赋》

水墨纸本 手卷

30×296.5cm

注：吴南生先生旧藏。

出版：

1?！吨泄榉ū直　稰31，2003年广东人民出版社。

2。《憨斋珍藏书法集》P02，2006年岭南美术出版社。

3?！逗Ｔ菩榛卣涑醣唷稰14-15，2010年岭南美术出版社。

4?！逗┱洳厥榉稰06-09，2006年。

展览：

1?！昂┱洳厥榉ㄕ埂保愣朗豕?，2006年2月26日-4月2日。

2?！昂┱洳厥榉ㄕ埂?，汕头市博物馆，2007年3月1日-15日。

华艺国际2018秋季拍卖会拍品

祝允明出生在文化气氛浓厚的苏州，因右手有枝生手指，又名祝枝山。其可谓少年天才，七岁开始作诗，十九岁即中秀才，然其一生仕途坎坷，直至53岁才当上知县，61岁（1522年）转任应天府通判，上任近一年因病归苏州，正式结束其仕途生涯。

作为真性情的江南才子，祝允明一生狂放不羁，最为青史留名的便是其潇洒奔放的狂草。祝允明的草书，在中国书法史上占据了重要的篇章，开启了有明一代书风，最具开创性与转折性，在当时可谓“海内索书，贽币踵门，辄辞弗见”。明季以来，备受推崇。

明王世贞认为，“吴中如徐博士昌谷诗，祝京兆希哲书，沈山人启南画，足称国朝三绝”；明文震孟《姑苏名贤小记》云：“（祝允明）书法魏晋六朝，至欧、颜、苏、米，无所不精诣，而晚节尤横放自喜。一时名声大燥，索其文及书者接踵。或辇金帛至门，辄辞弗应”。

明朱谋垔《续书史会要》记载：“狂草为本朝第一”。

到了当代，启功先生曾为祝枝山的书法题写道：“祝书在明中叶声名藉甚，有明代第一之目。其各体中，应推草书为最”，评价极高”。

此卷草书《前赤壁赋》作于1524年，正是其归苏州第二年。正如苏子在赤壁赋中所言：“盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎”，此时祝氏早已褪去怀才不遇的压抑以及官场俗务的纷扰，而多了一份恣意潇洒、旷达不羁，艺术创作臻于高峰。

展卷披览，读来撩人情思，撼人心魄。祝允明以中锋笔法奠定浑劲基调，收则急敛锋芒，放则飘然无羁，随意挥洒皆能得心应手，出神入化，一气呵成而笔意不怠。枝山书法矫迈翻腾，却不剑拔驽张，上下左右呼应顾盼连成一气，行距字距不甚清晰，细看却又中心分明。

难得的是，书画鉴定泰斗刘九庵先生数百字长跋。作为全国书画鉴定七人小组之一的刘九庵先生，对祝书的研究极为深入，曾花费二十多年的时间系统研究论述祝书辨伪问题，称得上是鉴定祝允明书法的权威。

他对此卷祝允明草书《前赤壁赋》赞赏有加：“右枝山居士祝允明草书东坡《前赤壁赋》，乃其晚年所书真迹也?！艘嘧碇行撕ㄔ吮恃甘椋笥屑拿罾碛诤婪胖?，出新意于法度之中，真可谓一时之书，一时之妙也。”不愧是祝允明艺术最为成熟时期的狂草代表之作。

董其昌擅长书法，善楷、行、草诸体，行草造诣最高。当时流行赵子昂、文徵明书风，董其昌却没有一味追踪，而是在综合晋、唐、宋、元各家风格的基础上，自创生秀淡雅新貌，给晚明书坛带来了一股清新的气息，在圆熟秀逸的“赵体”称雄数百年后独辟蹊径，领一时风骚。

董其昌 行书《连环歌》

水墨纸本 手卷

31×358.5cm

注：吴南生先生旧藏。

出版：

1?！逗┱洳厥榉稰29，2006年岭南美术出版社。

2?！逗Ｔ菩榛卣涑醣唷穚28-29，2010年岭南美术出版社。

3?！逗┱洳厥榉稰12-13，2006年。

展览：

1。“憨斋珍藏书法展”，广东美术馆，2006年2月26日-4月2日。

2?！昂┱洳厥榉ㄕ埂保峭肥胁┪锕?，2007年3月1日-15日。

华艺国际2018秋季拍卖会拍品

在书法方面，董其昌曾提出面对古帖不必细究点画形貌，而应注重观察其内在的意境，既要妙合古人，又要神在能离?！懊詈稀辈拍艿霉湃吮室?，“神离”才能自出机杼。只有摆脱古人法度的束缚，方可超凡入圣，洗净尘俗，自成一家。明人周之士曾评价董其昌，“六体八法，靡所不精，出乎苏，入乎米，而丰采姿神，飘飘欲仙”。

在《画禅室随笔》中记载，董其昌书法有一种淡雅虚静的高远意境，用笔虚、章法疏、用墨淡。董其昌自言，“用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌浓肥，肥则大恶道矣”。从董氏所追求的淡秀意韵的审美取向，书法中白大于黑的视觉效果中，我们不难看出其用笔强调虚灵和变化，结字以奇反正，章法疏空简远，用墨浓淡相间，用笔虚和而骨力内蕴，章法疏空而气势流宕，用墨清淡而神韵反出，这便是董其昌书法的风格特征。这种风格表现了禅意，反映了士大夫文人崇尚自然的率真之趣，便是董其昌书法的书卷气。

董其昌书法用笔最突出的特点为“虚灵”。在此方面，他有独到的论述：“书法虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋”，“盖以劲利取势，以虚和取韵。颜鲁公所谓如印印泥，如锥画沙是也”?！靶椤卑朔岣坏哪诤臀耷畹囊庠希绱朔读犯琛?，用笔以劲力取势、以虚和取韵，使其作品风神超逸。此卷董其昌运笔轻松，任性率真，神满韵溢，逸致翩翩之态。古雅意趣跃然纸上，叹为观止。

由书及人，祝允明和董其昌都曾致仕，即便是人生几起几落，亦如苏子《前赤壁赋》一般，读来只觉豁达。

吴南生先生曾任中共中央中南局副秘书长、广东省委书记、广东省政协主席等。他在从政之暇，雅好书画，极富收藏。本季秋拍，华艺国际将隆重呈献吴南生先生的旧藏——祝允明《前赤壁赋》与董其昌《连环歌》两大精品佳构，实属难得，值得期待。