文物是历史的见证，?；の奈镉凶哦嘀匾庖濉＝?，由中国青年报社社会调查中心组织的调查显示：83.4%的受访者平时会关注与文物有关的信息，77.9%的受访者表示自己有?；の奈锏囊馐?，90.2%的受访者想更多地了解文物?；ぶ?。

近八成受访者表示自己有?；の奈锏囊馐?，这对于我国文物?；さ那熬岸裕匀豢上部珊?。文物?；す勰钌钊肴诵?，与文保知识在大众传播领域的有效传播，有着紧密联系?！段以诠使尬奈铩贰豆冶Σ亍返扔笆悠淖吆?，带动了一轮又一轮的文物热。当下，从事文保工作不再是传统观点中的“冷板凳”，还是很多人眼里很“潮”的事，一些文保工作者甚至成了网红。

但是，在意识和行动之间，还隔着能力的距离。超过90%的受访者表示想要更多地了解文物?；ぶ叮旧砭退得髁斯谖谋Ｋ匮那啡?。

空有热情，欠缺能力，不仅无益于文物?；ぃ炊赡芷苹滴奈?。近期的典型案例就是活跃在民间的“走陵”活动。今年上半年，在陕西省泾阳县境内的唐代崇陵，一些“走陵人”私下将石刻移位，在文物?；そ缫鹆诵淮蟛?。这还是一群自许为文物考古爱好者的做法，对于普通人而言，一旦他们有机会与文物产生密切联系，其能力和素养更令人担忧。

受关于文物保护的纪录片、传记和新闻报道影响，公众对文保事业的热情越来越高，这是好事。然而，大众传媒自有其规律，通常趋向于宣传文物?；さ某晒?，呈现文物古迹的美好与精致，在现实中，“慢工出细活”是文物?；さ某Ｌ?。一个考古遗址被发掘以后，通常需要几年甚至数十年才能产生扎实的研究成果，而公众更关注的是“地宫开启”、文物重见天日的瞬间。文物?；さ闹芷谛杂牍诙猿晒钠惹兴咔螅嬖谙灾?。

文保需要专业力量，更需要公众参与。问题在于，公众应当以怎样的姿态参与文保。面对精美的器物、价值连城的宝藏，凡是有审美能力的人都会心向往之。然而，文物?；さ囊庖宀恢褂凇笆酢钡牟忝妫谟凇暗馈钡淖非?。通过文物，能感受到历史上的时代变迁、疆域变化、人口流动，也能读出技术发展、社会关系、风物民俗，这些相对抽象的历史细节因为文物古迹而具象化。相比欣赏文物的外在美，那些枯燥而深刻的解读更见功力。

在公众认知与专业标准之间，对待文物古?；挂恢贝嬖诳懦潭鹊恼?。这确实存在难以调和的矛盾。一方面，文物的价值应面向公众，只有充分开放，才能体现文物?；さ囊庖?；另一方面，过度开放往往会损害文物的?；ぷ刺?，最终影响文物的欣赏价值。在具体案例中，地方政府利益和商业利益往往掺杂其间，让开放与?；さ难≡癖涞媚砸皇恰Ｎ奈锉；げ唤錾婕白ㄒ挡偈兀构叵道婧吐桌淼目剂?。

前不久，有商业机构打着让参与者感受传统文化的旗号，试图将长城烽火台临时改造成民宿，引发众多争议。辩护者则称，把民宿搬到长城上，有助于让公众更好地关注长城、?；ここ恰Ｖ靼旆侥岩曰卮鸬奈侍馐牵壕退阋淮巍俺こ侵埂倍猿こ怯跋煊邢?，如果此例一开，以后是否会有商业机构群起效仿，让更多脆弱的文物古迹承受巨大压力。

文物是不可再生的珍贵资源。现阶段，我国还有大量重要文物流落在民间，或者处于缺乏管理的自然状态。公众参与文保，不仅是专业人员从事文保工作的补充，还是文物?；さ摹暗谝环老摺保恍┪奈锉；ず貌缓?，往往取决于第一手接触它们的人。爱美之心，人皆有之，欣赏文物之美是人之常情；不过，如何妥善?；の奈?，无疑更需要超越于感情因素的能力和素养。