中新网客户端北京6月20日电(袁秀月)“这是一座悬崖上的宫殿，三面环水，一面衔山。传说中，这里埋藏着无数的宝藏，但有一天，它却突然消失?！?/p>

宫殿、宝藏、探险，这仿佛是从最流行的盗墓小说中摘录出来的情节。

然而事实上，它却与盗墓完全相反，而是出自央视的一部考古纪录片《土司遗城海龙屯》。

没有大投资，没有一个大腕，演员还得工作人员客串，最要命的是，从筹备到后期花了四年，而成片仅有两集，每集52分钟。

跟考古一样，这是个“费力不讨好”的活儿。

不过，功夫不负有心人，这部片子凭借精良的制作，获得不少“自来水”，豆瓣评分达到了8.6分。有网友评价“不悬疑，不鸡汤，不励志”。

还有的人“眼睛毒”，看出片子里的服装和兵器不一般，从衣服、首饰到盔甲、兵器，都是“神级还原”。

这部片子究竟讲了什么？带着这种好奇心，记者刷完了《土司遗城海龙屯》。

本片的主角是海龙屯，它坐落于贵州省遵义市的龙岩山巅上，是一个面积约1.59平方公里的城堡。

北、东、南三面临水，全是绝壁，仅有一条巨大的人工天梯通往山顶。

围墙之外，有铁柱关、飞龙关、朝天关、万安关等多个关隘，围墙之内，则有老王宫、新王宫等与深山气质不符的“豪华宫殿”。

地势险峻，易守难攻，没错，这是西南地区抵御外敌的防御工事。

那么，究竟是谁建造了这么大规模的海龙屯？

前两年，贵州遵义一带盗墓猖獗，而在海龙屯四周，就发现了多个被盗的高规格墓葬。据称，海龙屯是奇珍异宝的埋藏地。一切都表明着，它的主人有着不一般的过往。

随着考古人员的挖掘和摄制组的镜头，一个家族700多年的历史被缓缓揭开。

土司是古代边疆的一种官职，通常授给西北、西南地区的少数民族部族头目。而播州杨氏土司则是最特别的一个(遵义古称播州)，从唐朝中期到万历年间，杨氏家族曾盘踞播州地区长达724年。

纪录片中，贵州省文物考古研究所发现的就是杨氏第14代子孙——杨价的墓。杨价是南宋时期抗蒙名将，曾多次率兵击败蒙古大军，后还获封“威灵英烈侯”。

其子杨文正是主张建造海龙屯的人，他曾给四川安抚制置使余玠献上“保蜀三策”，为的就是防止蒙古军南下，而其“中策”就是建造海龙屯。

杨文召集两位名士，用了十一年的时间修建了从川北到川南的一系列山城寨堡。

杨氏历代统治播州，势力盘根错结，到明万历年间，杨氏家族与明王朝的矛盾也不断激化。

1599年，在被勘问、革职、次子去世之后，杨氏30世子孙杨应龙起兵反明。明王朝急调24万大军分八路进攻，于次年攻破海龙屯，平定播州，史称“平播之役”。

兵败之后，杨应龙自缢，杨家统治播州的历史也宣告终结。这座曾让蒙古兵望而却步的巨石堡垒——海龙屯，也在这一战役中轰然倒塌。

“眼见你起高楼，眼见你楼塌了?！?/p>

不少人像记者一样看得意犹未尽，刷完全片后，记者忍不住找到了《土司遗城海龙屯》剧组，跟他们聊了聊。

与大多数纪录片不同，这部片子的开始有些乌龙。2012年，导演石姝丽从韩国延世大学电影专业研究生毕业回国，打算拍摄一部玄幻穿越剧《月隐传奇》，讲述的是一个纪录片剧组所遇到的匪夷所思的历险故事。

在创作剧本时，她偶然看到了一则关于土司墓出土文物的新闻，在贵州的十万大山之中竟然有这种规模的墓葬出现，她感到非常吃惊，于是就跟进了海龙屯。

只是，纪录片拍摄的时间漫长，“一不小心就耗费了四年光阴”，原先要拍的玄幻剧也搁置一旁，而是认认真真拍摄了《土司遗城海龙屯》。

由于《土司遗城海龙屯》最开始的立项并不是这个规模，因此预算经费也比一般纪录片要低很多。为什么片子只有两集，也跟经费不足有关系，不过他们也表示，虽然只有两集，但镜头量巨大，并没有因此而压缩质量。

剧组人也不多，固定的只有五六个人。除了本职工作，还要客串角色。在片中，杨应龙一角就由执行制片张先童扮演，次子杨国栋则由摄影师韩通扮演。

为了能够拍完，主创团队不拿工资，其余成员则降低薪酬，其余的钱主要花在服装道具，以及工作人员的差旅上。张先童还自己提出，一天五十元片酬，同时还要兼职当司机。

在这种情况下，石姝丽做了一个几乎所有人都反对的决定，那就是自己复原片中的服装道具。相比租借服装道具，这可能要花费更多的资金以及更大的人力。

因为“好奇真正的历史是什么样”，石姝丽决定亲手去实现它。她花了一年时间去查阅大量资料，还好之后有了很多专家学者的帮助，一些致力于中国古代服饰复原的专业人士也加入其中，一起完成了这份工作。

剧中出现的部分常服，比如长子杨朝栋所穿的罩甲，就是石姝丽购买布料并设计的款式。武器则是依据古画古图纸进行的仿制，也是她提供的图纸。

只有年轻人才敢这么干。在剧组中，除了石姝丽和摄影指导李品是80后，其他成员都很年轻，很多是刚出校门的大学生，有的是在校学生，最小的才19岁。

拍摄过程中也遇到了不少困难，有时顾不上吃饭，只能吃压缩饼干，顾不上睡觉，就拍到哪儿睡到哪儿。

不过，最大的困难还不是条件艰苦，而是演员。一开始说要拍摄历史纪录片，很多群演都觉得有趣，但拍着拍着发现，这件事不仅没趣，还很辛苦。

有的中途就穿着服装离开了。有的开始玩起了道具，比如用矛来敲盾，想测试哪个更厉害，很多头盔还被砸凹陷进去了。

工作人员只好耐心跟他们解释，这不是单纯的道具，每一件都是学者们倾注了心血的历史鉴证，希望大家爱惜。

大多数群演对此也能够理解，有个小哥不小心把剧组定制的倭刀敲断了，主创们心疼得不得了。他自己不好意思，于是偷偷地拿去焊接，后来，每次拍戏他都是最认真的，攻城也冲在第一个。

虽然由好奇心起头，但四年拍下来，主创们也对这段历史有了不一样的情感，对考古工作者的付出也有了更真切的认识。

“很多人看纪录片会要求它很详细，前因后果必须有交代，但是他们不知道的是，历史是考古工作者用小刷子慢慢刷出来的。人们所需要的某一个真相，可能考古者要刷上一生。”石姝丽说。

怎么能拍出一部好的纪录片？导演石姝丽最有感触，她说，最重要的是舍得花时间，“考古学者刷十年，纪录片跟着走十年”。

好的纪录片都是拿创作者的青春换来的，然而这些青春的付出可能连一台普通的家用车都换不来。

但是，你能说它不值钱吗？它记录下来的是一个民族记忆传承的根脉。

事情总得有人做，这样，我们的子孙才会知道，我们从哪里来，将来又要到哪里去。(完)