“一件”展品就够了

在此次展览的第一个单元“打开藏宝箱”中，清乾隆雕紫檀蟠龙方盒百什件独挑大梁，完美诠释了展览的核心命题。这件紫檀浮雕云龙纹罩盖匣虽是一正方形套盒，却容纳有44件珍玩，其内部有两屉层叠，上层是于敏中（1714年至1780年）与杨大章（活动于乾隆朝中后期）用书画装饰的玉器屉，为乾隆中期制作。下屉存放有包括瓷、玉、书、画，甚至有日本漆器与西洋鼻烟盒等各类型文物。屉内由隔间及屉板堆叠各种空间来放置文物，屉中还有“集古函珍”紫檀木格来陈设文物。其中James Cox鼻烟盒更是东西品牌交流的重要依据。这件展品包含的时空地域，从汉代玉器到清代书画，从日本莳绘到西洋钟表，跨越上下2000余年，幅达东西10万里。

乾隆的古董研究

乾隆坐拥天下收藏，对于古物赏鉴非常有心得。第二单元“最爱古董”，展示了乾隆皇帝接触古物、考证用途，探寻历史轨迹的经过?！坝剖摹背晌钕灾谋昙?，也可看出乾隆意图通过同古人的对话与古代产生连结，甚至重新建构出前后呼应的历史轨迹。齐家文化玉璧，乾隆皇帝为之配檀木座，并格外注意鉴赏其质地、色泽与形式，重视对时代的判断，认为应是虞夏时代的产物。

帝王级文物保养“珍藏宝贝”单元展示的则是乾隆皇帝如何爱护他珍藏的宝物。在位期间，他不时要求工匠为文物制作各式各样的包装匣盒，甚至一再重新检视、加以调整，让皇家典藏与盛装古物的盒子相互辉映。乾隆三十一年《活计档》的《紫檀木镶竹丝转盘格子》，附玉器23件及书画手卷册页，这件圆盒外壁用竹丝拼接后再黏饰缠枝番莲纹竹黄片，并且利用机轴原理，将圆筒形盒分成四个扇形，180°打开来可成为一字形小屏风，360°翻转后可成为一个正方形筒状，是乾隆时期工匠的巧思及宫廷陈设古玩的最佳范例。

而书画类作品的装裱形式与用料，或搭配成套的别子、锦袱与木匣，《清人绣线乾隆书泾清渭浊诗及董诰书纪实并补图》，明黄地五彩如意云江崖海水天鹿织绣包首，手卷包首以织锦最多，少量缂丝，刺绣包首数量更少，可见其华丽与独特性。经典和书籍类作品的装帧，或源于携带方便而新创的宫廷袖珍版巾箱本，如清高宗撰、蒋溥等奉敕编《御制诗初集》，清乾隆十四年内府写袖珍本。延续了古香斋袖珍本概念，封面为石青杭细绢面，函套为宫廷罕见黑地白梅冰裂纹饰绫面。

乾隆制造

乾隆喜爱亲近文物，每每发表心得，在收藏的过程中发展出创新品牌概念，可说是藏而优则文创。第四单元“乾隆品牌”，传达出帝王品牌涵盖新与旧两种元素，所谓乾隆制造正标记出他以古为范、意图超越的想法。

展品中有两件成组的明成化斗彩鸡缸杯是乾隆皇帝的最爱，他曾作诗评赞：“宣成雅具时犹见，寒芒秀采总称珍，就中鸡缸最为冠?！蔽苏洳丶Ω妆?，他特制镂空木套盒来存放，也在做完收藏木套盒的半年后，命令江西御窑场烧造了仿制的鸡缸杯。木套盒面板上的御制诗也出现在乾隆官窑生产的新一代鸡缸杯杯身上，底款青花篆书“大清乾隆仿古”六字篆款，点出作品旨在追仿明成化官窑的斗彩鸡缸杯，明显地流露出“乾隆制造”的灵感，发散自“乾隆收藏”。

纵观本次台北故宫博物院推出的“品牌的故事——乾隆皇帝的文物收藏与包装艺术特展”，一方面回应时下流行的品牌创新议题，希望可以从中激发出一些创意能量；另一方面也想从帝王建构专属品牌的操作手法与完成的模式，探讨文物收藏之于帝王形象的意义。